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“欧洲戏剧恶魔”之歌剧《唐豪瑟》:用惊世骇俗桥段,调动观众的感官与心灵

原创 2022-05-04




罗密欧·卡斯特鲁奇

Romeo · Castellucci


罗密欧·卡斯特鲁奇(Romeo Castellucci),意大利当代戏剧导演,毕业于博洛尼亚美术学院,获得绘画和舞台设计学位。1981年,他与姐姐克劳迪娅·卡斯特鲁奇(Claudia Castellucci)和妻子基娅拉·圭迪(Chiara Guidi)一起创立了拉斐尔·桑兹奥剧团(Societas Raffaello Sanzio),此后,他以布景、灯光、音响、服装设计和导演的身份创作了无数戏剧经典。


卡斯特鲁奇的戏剧作品融合了多种艺术概念,创造了一种融合戏剧、音乐及造型艺术的戏剧语言能力。他善于创作以历史与悲剧为主题的作品,其中难以捉摸的意象、象征呈现出他独特的视觉美学。而他本人则被称为当代欧洲戏剧的恶魔。


卡斯特鲁奇认为,剧场最重要的功能就是把情绪像波浪一样传递给观众,让观众的身体能够有所感知。因此,他热爱创造各种惊世骇俗的桥段,去大力调动观众的感官与心灵,使他们获得最深刻的观剧感受。但他的舞台视觉风格却保持了一贯的简约,喜欢采用大面积的白色,在这样的反差之中形成了自己独特的创作美学,由他设计的歌剧《唐豪瑟》的舞台就是一个鲜明的例子。



1


《唐豪瑟》


《唐豪瑟》是德国作曲家瓦格纳根据古代传说创作的歌剧,全剧充满了戏剧冲突。讲述的是善于唱情歌的游吟骑士唐豪瑟同纯洁的少女伊丽莎白相爱,又为了满足情欲而迷恋上维纳斯堡的声色世界,之后陷入了忠贞与肉欲之争,最终因伊丽莎白的牺牲,唐豪瑟的灵魂得到救赎的悲剧故事。



由罗密欧·卡斯特鲁奇设计的这版《唐豪瑟》大胆前卫,2017年在巴伐利亚国立歌剧院首演时就引起过巨大争议。


对于卡斯特鲁奇来说,关于上帝的问题就是一个戏剧性的问题:剧院始终包含神学,并且必须质疑上帝的概念。他从不避讳在西方人崇敬的神祇面前展现他那大胆的艺术创作:比如让演员在上帝的巨幅肖像前清理自己的排泄物,在神域中揭露穿着纯洁白衣的朝圣者们的虚伪……



第一幕的舞台上,爱与美的女神维纳斯在一堆油腻的肉块中出现,颓废的肉欲感扑面而来。暗调的舞台上堆满了夸张的、会蠕动的脂块,给予观众以极大的视觉与心灵的双重冲击力。




在薄如蝉翼的白色圣衣下是裸露的人体,以表现圣洁之下难以掩盖的肉欲。人性在诱惑面前是如此的不堪一击,在观众肉眼可见的范围里溃败、腐化。









对于卡斯特鲁奇的大胆与出格,观众们在观看时难免要增加许多难度。卡斯特鲁奇的风格就是如此简约,充满神秘的隐喻。评论家马可·贝里(Mark Berry)在《今日歌剧》(《Opera Today》)上就提出了自己的问题:“卡斯特鲁奇有自己的风格。但是,被这风格所掩盖的想法到底是什么呢?”


马可·贝里认为卡斯特鲁奇不会止步在任何地方,时间会证明他的作品具有不朽的魅力。马可·贝里说:“ 相比于我们过去看到的歌剧,卡斯特鲁奇拥有着多么不同的审美!观众只是需要让自己更多地沉浸在卡斯特鲁奇的思维方式中,也许这不是他最辉煌的时刻,时间会告诉我们更多的东西。”


除了《唐豪瑟》,罗密欧·卡斯特鲁奇还有很多精彩的作品,它们无一例外地保持了卡斯特鲁奇式的独特审美,不断冲击着观众们的视觉,激荡着观众们的想象。



2


《俄狄浦斯》


《俄狄浦斯》是卡斯特鲁奇与德国邵宾纳剧院合作的戏剧作品,原文本由荷尔德林翻译。卡斯特鲁奇破格地将故事置于一个女子修道院里——这个充满了宗教气息的地方再一次使卡斯特鲁奇得以论证他心中那个关于上帝的戏剧性问题。此剧除了先知忒瑞西阿斯外,所有的角色都由女性扮演。



卡斯特鲁奇用黑白两色赋予舞台与服装以基督教式的宗教肃穆气氛与禁欲感。这不是对文本的完全背弃,而是通过这种对立来呈现荷尔德林诠释下的《俄狄浦斯》。南京大学文学院的杨小雪这样评价这部作品:“古典与现代、东方与西方的对立在这个作品中仿佛是卡斯特鲁奇的一切努力之所在──舞台的完全西方化与文本的完全希腊化,这种对立充满了观众的知觉,它远比《俄狄浦斯》这个大家耳熟能详的故事本身更加引人注目。”







3


《魔笛》


《魔笛》是一出二幕或四幕歌唱剧,它是莫扎特四部最杰出歌剧中的一部。这部歌剧取材于诗人维兰德的童话集《金尼斯坦》中一篇名为“璐璐的魔笛”的童话,1780年后由席卡内德改编成歌剧脚本。



卡斯特鲁奇将舞台与服装都设计成纯洁的白色,增添其童话与梦幻质感。







4



《莎乐美》


莎乐美的故事最早记载于《圣经·新约》中的《马太福音》,讲述了莎乐美听从母亲希罗底的指使,在为希律王跳舞后,要求以施洗者约翰的头颅为奖赏。王尔德的《莎乐美》虽然是采用了《圣经》中莎乐美故事的框架,但是作者彻底改变了故事的原意,融入了自己的唯美主义叙事手法,表达“爱”与“美”、“爱”与“罪”的唯美理念。



卡斯特鲁奇将这一故事处理得野蛮与唯美并存,演员身上洁白的长裙,厚重粗岩墙面上悬挂的黑色皮具形成了强烈的反差。







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作者:何天宇

图片部分来源于网络

责编:何天宇


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