Na Mira，《夜视（最红的红）》（Night Vision [red as never been]，2022）
图片：Ben Davis
本 周开幕的第80届惠特尼双年展（4月6日正式向公众开放）既是一场充满野心的呈现，同时也是兼具沉默与克制的展览。著名的艺术评论人Jerry Saltz很喜欢惠特尼双年展——总体而言，这位艺术评论家认为此次展览是“一段时间以来最好的惠特尼双年展”。
本次展览由63位艺术家及团体参展，试图描绘在政治、环境和社会皆高度不确定的时刻，美国能够、可能或应该存在的形态。本次双年展的标题为“保持沉默”（Quiet as It’s Kept），其基点在于所有你能想象到的希望和恐惧之处：新冠疫情、对种族平等和经济正义的追求、2020年的美国大选等等——由你来填空。
所有这一切当中，双年展策展人大卫·布雷斯林（David Breslin）和埃德里安娜·爱德华兹（Adrienne Edwards）选择不发表任何宏大的声明，而是提出一系列建议和假想。可能这才是正确的选择。
简单地来说，这场展览充满了温和而尖锐的看法与挑衅。因此，为了让大家了解所有内容（或唤起你的记忆），我们在这里将分享有关这张展览的海量现场照。
室外
雷亚安·塔贝（Rayyane Tabet）作品《100个公民问题》（100 Civics Questions，2022）的一部分
大厅
Renée Green，《太空诗歌 #7（没有物体的颜色：互动五月词）》 （Space Poem #7 [Color Without Objects: Intra-Active May Words], 2020）
楼梯间
罗德尼·麦克米利安（Rodney McMillian），《轴》（shaft，2021-2022）
三楼
卡桑德拉出版社（Cassandra Press）陈设区
卡桑德拉出版社（Cassandra Press）陈设区卡桑德拉出版社（Cassandra Press）陈设区的读者展示
五楼
查尔斯·雷（Charles Ray），《汉堡》（Burger, 2021）和《杰夫》（Jeff，2021）
一位观众在与Alejandro “Luperca” Morales的作品《华雷斯档案》（Juárez Archive，2020至今）互动
露西·雷文（Lucy Raven），《拆墙（专辑 1）》（Demolition of a Wall [Album 1]，2022）
瓜达卢佩·罗萨莱斯（Guadalupe Rosales），《肯尼迪大楼》（Kennedy Hall，2022）和《六街 #2》（6th Street #2，2022）
丹妮尔·迪恩（Danielle Dean），《长低线（福特兰）》（Long Low Line [Fordland]，2019）巴克·埃森（Buck Ellison），《唯一轻松的一天是昨天，0.027温彻斯特的Steyr-Mannlicher Luxus，见声明11，2003年新保姆》（The Only Easy Day Was Yesterday, Steyr-Mannlicher Luxus in .027 Winchester, See Statement 11, New Nanny 2003，2021）
拉尔夫·莱蒙（Ralph Lemon），一系列选择其无题系列（2020–22）
埃里克·韦斯利（Eric Wesley），《北美浅黄色山雀》（North American Buff Tit，2022）
安德鲁·罗伯特（Andrew Roberts），《货物：某种厄运》（CARGO: A certain doom，2020）
安德鲁·罗伯特（Andrew Roberts），《部落》（La horda [The horde]，2020）
简·迪克森（Jane Dickson）的绘画作品萨布尔·伊利斯·史密斯（Sable Elyse Smith），《笑声/谁在我的窗口偷看》（LAUGH TRACK, OR WHO’S THAT PEEKING IN MY WINDOW，2021）
亚当·戈登（Adam Gordon），《她把孩子扔到这个世界上》（She throws children into the world，2022）
艾米丽·巴克（Emily Barker），《因为7865个被纸割的伤口而死》（Death by 7,865 Paper Cuts，2019）和《厨房》（Kitchen，2019）
哈罗德·安卡特（Harold Ancart），《指路明灯》（The Guiding Light，2021）
杰克·康诺利（Jacky Connolly），《下地狱》（Descent Into Hell，2021）
伍迪·德·奥赛罗（Woody de Othello），《使事情发生的意愿》（The will to make things happen，2021）亚历克斯·达·科尔特（Alex Da Corte），《ROY G BIV》（2022）
莱迪·丘奇曼（Leidy Churchman），《山间行走》（Mountains Walking，2022）
丽莎·阿尔瓦拉多（Lisa Alvarado），《振动制图：内潘特拉》（Vibratory Cartography: Nepantla，2022），《振动制图：内潘特拉》（Vibratory Cartography: Nepantla，2021-22）与《振动制图：内潘特拉》（Vibratory Cartography: Nepantla，2021）
马特·康纳斯（Matt Connors），《人要非常强烈地坚持》（One Wants to Insist Very Strongly，2020），《神秘词汇表》（Occult Glossary，2022），《我/跌/落（M.S.以后）》（I / Fell / Off（after M.S.），2021），《先固定》（First Fixed，2021），以及《我如何确定我的画》（How I Made Certain of My Paintings，2021）
伊托·巴拉达（Yto Barrada），《一天是一天》（A Day Is a Day，2022）
杜安·林克莱特（Duane Linklater）的作品洛克·罗伊（Rock Lowe），《联排项目：如果艺术家有创造力，他们为什么不能创造解决方案？》（Project Row Houses: If Artists Are Creative Why Can’t They Create Solutions?，2021）
包厚华（Pao Houa Her），出自“Hmong Teb Chaw没落后”（After the Fall of Hmong Teb Chaw，2017）
包厚华（Pao Houa Her）的“Hmong Teb Chaw没落后”（After the Fall of Hmong Teb Chaw）系列细节图
蕾妮·格林（Renée Green），《课程》（Lesson，1989）
詹姆斯·利特尔（James Little），《借来的时光》（Borrowed Times，2021）
黛亚尼·怀特·霍克（Dyani White Hawk），《沃皮拉 | 血统》（Wopila | Lineage，2021）莫妮卡·阿雷奥拉（Mónica Arreola），《无题》（Untitled），出自“圣佩德罗谷”（Valle San Pedro，2018）
莫妮卡·阿雷奥拉（Mónica Arreola）的摄影作品在惠特尼双年展（Whitney Biennial）现场
阿维尔达·斯特灵-杜普雷（Awilda Sterling-Duprey），《蒙眼》（…blindfolded，2020至今）
阿维尔达·斯特灵-杜普雷（Awilda Sterling-Duprey），《蒙眼》（…blindfolded，2020至今）
致敬车学庆（Theresa Hak Kyung Cha，1951–1980）的展览作品车学庆（Theresa Hak Kyung Cha）的作品
杰森·罗德斯（Jason Rhoades），《萨特磨坊》（Sutter’s Mill，2000）和阿丽雅·迪恩（Aria Dean），《小岛/深拳》（Little Island/Gut Punch，2022）
萝丝·萨拉恩（Rose Salane），《64,000次流通尝试》（64,000 Attempts at Circulation，2022）
萝丝·萨拉恩（Rose Salane），《64,000次流通尝试》（64,000 Attempts at Circulation，2022）细节图
雷亚安·塔贝（Rayyane Tabet），《学英语》（Learning English，2022）
楼梯间
雷亚安·塔贝（Rayyane Tabet），《100个公民问题》（100 Civics Questions，2022）的一部分
图片：Ben Davis
六楼
丹尼斯·托马斯（Denyse Thomasos）, 《流离失所的埋葬》（Displaced Burial/Burial at Gorée，1993）
迈克尔·E·史密斯（Michael E. Smith），《无题》（Untitled，2022）
瓜达卢佩·罗萨莱斯（Guadalupe Rosales）的作品和丽贝卡·贝尔莫（Rebecca Belmore）的《火》（iskode [fire]，2021）赛·加文（Cy Gavin），《无题（钉子）》（Untitled [Snag]，2022）
郑明河（Trinh T. Minh-ha），《那中国呢？》（What About China?，2021）戴夫·麦肯齐（Dave McKenzie）, 《配饰分类下》（Listed under Accessories，2022）
瑞文·查孔（Raven Chacon），《三首歌曲》（Three Songs，2021）
Unattributed，《托马斯·爱迪生最后的呼吸》（Thomas Edison’s Last Breath，1931）
詹姆斯·利特尔（James Little），《星条》（Stars and Stripes，2021），《大人物》（Big Shot，2021）和《杰出的黑人》（Exceptional Blacks，2021）
可可·富斯科（Coco Fusco），《你的眼睛将是一个空话》（Your Eyes Will Be an Empty Word，2021）
丹尼尔·约瑟夫·马丁内斯（Daniel Joseph Martinez），《三个批评……（n.d.）》（Three Critiques… [n.d.]）亚当·彭德尔顿（Adam Pendleton），《无题（日子）》（Untitled [Days]，2021-22）
诺曼·普里查德（N.H. Pritchard）的作品
诺曼·普里查德（N.H. Pritchard）的《Mundus: A Novel》（世界：一部小说，1970）中的两页
阿尔弗雷多·贾尔（Alfredo Jaar），《06.01.2020 18.39》（2022）
坎迪斯·威廉姆斯（Kandis Williams），《A之死》（Death of A，2022）
王水，《滴定打印（玻璃岛）》（Titration Print [Isle of Vitr:.ous]，2022）和《透明种子（玻璃岛）》（Hyaline Seed [Isle of Vitr:.ous，2022）以及[天花板上]的《Scr:.pe II（玻璃岛）》（Scr:.peII [Isle of Vitr:.ous]，2022）
Na Mira，《夜视（最红的红）》（Night Vision [red as never been]，2022）
乔纳森·伯格（Jonathan Berger），《无名之爱简介》（An Introduction to Nameless Love，2019）
Ivy Kwan Arce和Julie Tolentino，《回声位置》（Echo Position，2022）
阿丽亚·法瑞德（Alia Farid），《Chibayish》（2022），展示于惠特尼博物馆的阳台
阿丽亚·法瑞德（Alia Farid），《棕榈果园》（Palm Orchard，2022）
![](https://img.d-arts.cn/grab_img/cd6166bcc2cde7aeadf99d6ce38657d01705456819.jpeg?x-oss-process=image/auto-orient,1/interlace,1/resize,m_fill,w_99,h_56/quality,Q_90/format,jpg "魔都未来的七大世界之\")
