2022年3月25日，由中国油画学会支持，奉贤博物馆主办，助艺文化、贝罗修复承办的“首届中国油画藏品现状与保护学术研讨会”于线上举办。
此次研讨会主要围绕“中国油画藏品现状与保护”主题，邀请国内国有和非国有收藏有油画作品的博物馆、美术馆，及其他收藏机构和收藏家、艺术家，从事油画保护和修复的专家等，就油画收藏现状与藏品的保护利用展开交流与研讨，226名业内人士和爱好者通过腾讯会议参会，另有近2万人次观看直播。
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3月25日 9：00-18：30
作为研讨会的一项学术成果，经演讲嘉宾授权，艺术怎样管将独家首发研讨会所有嘉宾的演讲图文实录（精校版），共计13篇。需要视频和PPT的，请在文末加小助理微信申请获取。杜柏桦
鹤山市博物馆馆长助理、藏研部主管，助理馆员，硕士研究生学历。
主要研究方向为博物馆宣传与教育、文物保护与文物利用方向，包含藏品管理与利用、不可移动文物保护等。
浅析县级博物馆对油画的收藏与保护
众所周知，油画是作为舶来艺术品从20世纪初传入中国的，至今是有百年历史了。中国本土积累了大量不同历史时期的油画作品，作为时代记录者和叙述者，这些作品带有时代特征的印记，是中国美术史尤其是近代美术史的重要组成部分，具有一定的艺术价值、历史价值和研究价值，因此被美术馆和博物馆所收藏。我国的油画藏品更多收藏在博物馆中，尤其很多基层地区比如县市级地区是没有美术馆的。县级博物馆大多为综合类博物馆，藏品囊括油画种类，且具有地方特色。下面就我馆及类似基层馆，在油画保护利用方面的一些普遍性问题做介绍和探讨。
注：鹤山市美术馆（铁夫美术馆）由鹤山市博物馆代管，一个机构、两块牌子
近年来，国家文化事业繁荣发展，市民群众的生活水平逐渐提高，文化需求也在增加。各地新建文化设施场馆，建设经费巨大，但运营经费却相对没有增加。就油画收藏方面，主要有两点大部分基层（县级）油画类收藏单位是由博物馆兼具的。县级馆无论是在专业人员、管理运营、藏品经费上面都不能满足油画藏品在收藏征集方面的支出。以我馆为例，由于美术馆不是独立机构，是由文化广电旅游体育局管理，博物馆和美术馆进行共同运营。美术馆没有独立的管理人员，没有征集经费，库房是与博物馆共用。这样一来，在油画藏品征集和保护上就存在一定的忽视性。
这也是我从业以来比较困惑的一个地方。在基层收藏单位中，博物馆根据自身职能和藏品性质，更多侧重于古代书画、陶瓷、民俗等历史文物展示展览。油画类的展示利用多由文化馆负责组织，和文联、美协的合作会比较多。但因文化馆没有收藏职能，油画只能由博物馆收藏。因此，如果文化馆和博物馆之间在油画方面没有进行良好沟通的话，在学术研究与展示运用上没有合作的话，油画藏品的艺术价值和研究价值其实并不能够真正的体现。
（1）旧藏
在县级地区，文化馆作为群文艺术宣传机构和美术协会、书法协会合作密切，很多油画类作品多为文化馆移交至博物馆；还有一部分是博物馆通过其他渠道征集而来。我馆较为特别是博物馆与美术馆的账目独立成册。截止2022年，鹤山市博物馆藏品6,629件，其中二级文物11件，三级文物258件，油画藏品40 件。美术馆藏品192件，其中油画类51件。其余参考品未列。
目前大部分藏品来源是通过组织策划举办书画展，鼓励画家捐赠油画作品。截止2022年，美术馆接受油画类藏品捐赠18件。受捐赠的作品年份比较新，大多是当代，最早为1983年。
图，龙腾虎跃，任英强，油画，2021，鹤山美术馆藏以美术馆名义收藏的，建档编目以美术行业规范进行，登记画作的作者、年代、规格、材质，定名简单明了，如《程騑临摹李铁夫<老教师像>》。
图，《程騑临摹李铁夫<老教师像>》，程騑临，鹤山美术馆藏
以博物馆名义收藏，则按照《博物馆藏品管理办法》进行编目，登记名称、时代、尺寸/重量、质地、完残情况等，命名也遵循“年代+作者+书体+主要内容+器形”的模式，如：《2009年李金明油画铁夫像木框》。
图，《2009年李金明油画铁夫像木框》，李金明，2009，鹤山博物馆藏
县级地方政府在公共设施场所方面支持修建，但是运营人员及经费支持方面是相对缺乏的。油画方面更加缺少专项资金，因此无力对油画藏品进行针对性的日常维护和管理。也因为我们馆藏油画数量相对于其他类藏品的数量比较少，而且没有定级。级别不高的藏品，在资金、人力的倾斜度、重视程度上都是不够的。
图，鹤山博物馆油画保存库房（左灰白色保存柜），作者提供
3.2 缺乏对油画藏品的重视
因为人员限制等因素，缺乏专业油画类研究和修复人员，无论是在学术研究还是展览利用方面对油画涉猎不深，即使展示也仅仅是简单陈列，缺乏深度挖掘。画家画完之后就放在这里，缺少对油画藏品的进一步研究。同时在油画修复方面、库存保管方面更是空白，油画藏品现状无法针对性修复与保存。每一幅油画的装裱方式、保存状态实际上是不一样的，但是库房管理人员进行日常维护修缮的时候，该如何管理，在这部分知识上也是空白，容易犯错误。
比如我们就曾经用气泡纸包裹油画储存，后来被专家指正这是大忌。我们的本意是像储存陶瓷一样，用气泡纸包裹有助于防尘，但油画这样做反而容易粘连或受潮长霉。这就体现我们对这方面知识的缺乏和缺少学习关注。
图，《钟道像》，恽圻巷，油画，2009，鹤山博物馆藏，作者提供
图，《钟道像》（局部），画布边角脱落，钉子生锈，作者提供
图，《钟道像》（局部），颜料开裂、脱落、尘垢，作者提供
油画发展是一个复杂过程，每个地方的经济历史也不同。我们博物馆早在1980年代成立，收藏主体复杂，美术专业力量不足，财政条件有限等一些客观性因素制约了油画藏品保护研究、展示展陈的工作。油画类藏品的收藏和保护如何改善，其实是普遍面临的问题，并不仅是县级地区的问题。我认为可以从小着手，做到以下几点
对油画类藏品现状进行数量，每件藏品针对性建立一个修复前档案，主要记录其藏品信息，为后期修复打下基础。这是我们能做得到的，也是力所能及的。对每件藏品针对性的建立修复前档案，主要记录藏品的原始信息，包括来源、状态、收藏单位、等级、经办人、当前状态的拍照建档，这是我们能够做得到的。
图，雾绕山村，李超贰，油画，2013，鹤山博物馆藏，作者提供
依托自身场馆设备设施，对其针对性进行保护和日常维护。4.3 依托项目申报为前提，和其他专业美术馆的共建合作用项目的建设来带动油画藏品在专业研究和保护措施手段方面的进步，同时也达到锻炼人才的目的。我们计划以博物馆主体与其他博物馆专业机构，修复单位进行合作共建，提高藏品保护的专业性，以及解决美术类藏品定级的问题。
图，孙中山纪念碑，郭绍纲，1982，油画，鹤山博物馆藏，作者提供
依托博物馆数据化发展趋势，将油画藏品基础信息数据化记录和展示，对社会、高校公布开分享，吸引文博或者美术爱好者进行研究，有机会突破现在油画藏品级别不高的制约。
我们诚邀有油画收藏的博物馆、艺术机构、或从事油画收藏与保护有关的从业人员，加入【藏品科学保护】学术交流群
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