为满足高画质、高效率、高性价比的节目制作需要，对于8K版本的CineAltaV 2，拍摄8K X-OCN，再转码为4K ProRes4444格式，与直接机内拍摄4K ProRes4444格式，这两者的结果有何差异呢？

首先，我们从画面分辨率进行对比。为了准确的得到分辨率的具体数据，采用了4000线透射式ISO12233分辨率标版进行测试。按照标版的使用要求，我们开启8K CineAltaV 2的16:9画框线，将标版的16:9外框匹配画面。镜头的光孔设为恒定T8。

开启画框线辅助确定测试位置

为了贴近广大专业广电制作机构的工作流程，我们将8K CineAltaV 2的色彩空间采用为S.Gamut3，拍摄S-Log3画面。我们采用8.2K 17:9成像模式，分别对系统帧率为25P和50P，S-Log3模式和还原后的REC.709模式，基准感光度800和3200进行了测试。并通过改变快门，来保证不同感光度时的曝光一致。测试中，分别采用了X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT和4K ProRes4444格式进行拍摄。

R709的测试项目

S-Log3的测试项目

ISO12233标版的实拍画面

拍摄后，将8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照摄影机元数据的解码方式，下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式，进行分辨率的测量比较。在比较中，将所有下变换后的素材，与所有CineAltaV 2机内录制的4K ProRes4444素材，截出一帧，放进iSeetest中，使用手动方式进行分辨率的测量。测量中，手动定位上标位、下标位和有效位。测量分水平分辨率与垂直分辨率，完成后进行数据统计。

测量中心部分的水平与垂直分辨率

测试流程

测得的具体数据如下。

R709下的各格式分辨率

S-Log3下的各格式分辨率

经过对比，我们发现不论是还原为R709色彩下，还是S-Log3下，不论是何种系统帧率与基准感光度，8K X-OCN的X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT三个格式，在下变换为4K ProRes4444后，中心画面分辨率均可以保持在2300-2550LW/PH之间，即在本测试的CineAltaV 2的CMOS配合SpiritLab 秀 85mm定焦电影镜头的组合中，像高内的线数Line Widths per Picture Height可以达到2300-2500线。R709下的水平分辨率平均值为2490.3LW/PH，垂直分辨率平均值为2497.2LW/PH。S-Log3下的水平分辨率平均值为2395.7LW/PH，垂直分辨率平均值为2450.1LW/PH。

对于机内录制4K ProRes4444格式，中心画面分辨率保持在1850-2000 LW/PH之间。R709下的水平分辨率平均值为1922.75LW/PH，垂直分辨率平均值为1962.25LW/PH。S-Log3下的水平分辨率平均值为1861.75LW/PH，垂直分辨率平均值为1898LW/PH。相比8K X-OCN下变换的方式，它们之间的分辨率大约有21-22%的差距。

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录的分辨率比较（R709）

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录的分辨率比较（S-Log3）

8K X-OCN下变换4K ProRes4444与机内录制的4K ProRes4444分辨率平均值对比

但即使如此，机内录制4K ProRes4444的分辨率，仍然足以满足广播电视行业4K制作标准使用。

一方面，人眼对于运动画面的分辨率敏感度不如静止画面高——在流畅播放的情况下，上表中所测得的8K CineAltaV 2所摄录的8K X-OCN格式下变换4K ProRes4444素材，与机内内录4K ProRes4444素材的分辨率差距几乎无法被肉眼察觉；另一方面，8K X-OCN格式对后期处理系统的硬件配置及计算能力要求更高，在一般情况下，或需要预先进行转码操作，将8K X-OCN格式的素材替换为代理格式文件后再进行编辑，最后通过套底（回批）进行终版输出。而对于广大专业广播电视专业制作机构，如电视台而言，更高的工作效率是其长期的核心的需求，机内录制4K ProRes4444方案显然在更为均衡的质量和效率配比上能够脱颖而出。

除了分辨率，我们也对8K X-OCN下变换为4K ProRes4444格式，与机内录制4K ProRes4444的宽容度进行测试对比。其方法为在均匀光前，使用透射式的灰阶标版进行测试。测试同样采用之前的参数和方法进行。在8.2K 17:9模式下，分别使用系统帧率为25P和50P，基准感光度800和3200的8K CineAltaV 2进行拍摄测试并记录素材。曝光的一致性则有快门速度的调整进行保障。为得到最大宽容度，我们在使用S-Log3 Gamma曲线的设置下进行拍摄，后将机内记录在AxS卡内的8K的X-OCN素材下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444画面进行对比。为方便读数，对比时仅保留画面上部的灰阶部分，用示波器进行测量。

透射式灰阶标版原始实拍画面（S-Log3）

剪裁下半部分画面

并使用Davinci Resolve测算宽容度

经过对比，我们发现不论改变系统帧率、基准感光度还是存储格式，8K CineAltaV 2的宽容度都是相同的。在示波器上，都能够看到它可达16档。虽然机内录制4K ProRes4444格式相比录制8K X-OCN再下变换为4K ProRes4444，会在波形上有非常小的下降，但整体的宽容度依然同为16档。

8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与机内录制4K ProRes4444各格式宽容度对比

（由于差异很小，参考位置已用细红线标出，

请点开大图观看）

通过宽容度的比较，我们可以得知，将8K的X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照摄影机元数据的解码方式，下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式，在其它参数相同时，宽容度几乎是相同的。这也意味着，对于要求流程效率的高品质电视节目制作，直接内录4K ProRes4444，是更加合适的选择。

对于存储而言，不同的AXS卡有着不同的最大写入速度。现在，索尼推出了容量达到1TB的AXS-1TS66存储卡。加上原来的S48、S24存储卡，一共有三款型号。S66的写入速度可以达到6.6Gbps，能拍摄8K X-OCN 16:9 50P素材。S48和S24则分别是4.8Gbps和2.4Gbps的写入速度。

AXS-1TS66存储卡

从以下成像模式和帧频的支持列表中可以看到，对于4K ProRes4444，在低于30P时，这三款存储卡适用于各个成像模式。在帧率达到60P时，S66与S48两款存储卡也能够适用于所有的成像模式。相比8K X-OCN，它对卡的要求更低，也更具有性价比。

不同速度AXS存储卡支持的格式和帧率

（8K CineAltaV 2）