2022年3月25日，由中国油画学会支持，奉贤博物馆主办，助艺文化、贝罗修复承办的“首届中国油画藏品现状与保护学术研讨会”于线上举办。

此次研讨会主要围绕“中国油画藏品现状与保护”主题，邀请国内国有和非国有收藏有油画作品的博物馆、美术馆，及其他收藏机构和收藏家、艺术家，从事油画保护和修复的专家等，就油画收藏现状与藏品的保护利用展开交流与研讨，226名业内人士和爱好者通过腾讯会议参会，另有近2万人次观看直播。

文物修复的问题及

文物修复师国家职业技能标准概述

图，中国文化遗产研究院，

2021年10月，国家文物局和人社部联合颁布了《文物修复师国家职业技能标准》。这个标准的诞生，标志着文物修复师-这个事关国家历史文化财产安全的职业开始走向规范化、专业化和社会化。标准的诞生过程，经历了理论辨析、科学研究和技术革新的一系列尝试。标准的制定是对优秀经验的借鉴和学习，也是对我们文物修复中存在的错误疏漏的反思和警醒。

事实上，标准来源于实践，标准的内容和实际工作紧密联系，一一对应。如修复原则与标准中的职业守则相对应，技术流程和工作要求相对应，多学科融合的素质要求和应掌握的知识体系相对应等。《文物修复师国家职业技能标准》的发布，意味着这一职业的进步、彰显事业的发展，以及从文物修复角度体现的文化自信。

本次会议我将就文物修复中存在和隐含的问题，强调文物修复所需要的立场和态度，说明职业文物修复师应该达到的素养和水平。在文物修复工作中不同环节都存在这样那样需要注意的问题，时间所限，说其中的几点。

内容预览

在标准中，工作要求部分的第一个职业功能就是现状调查。

调查和记录是文物修复工作的开端，但是这部分工作很容易被忽视或轻视。对于油画可能还好，它基本上是馆藏为主，环境基本可控。但是，如果对象是古建筑或者壁画、彩塑、遗址、石窟寺等等，它的调查可能涉及的问题会更多，记录方式也更复杂。

图，文物修复调查和记录内容，演讲PPT节选，作者提供

调查是开展文物修复工作的最基础、最重要、最先行的工作，因为调查的深度和精度会影响未来的方案设计是否准确、技术实施是否到位、修复成果是否真实等方面。给大家介绍一个案例。

这是我多年前带得一个石质文物修复培训班。在培训班上，有这样不同标号、不同保管单位的两件文物，放入我院两间不同的实验室里。在教学过程中，我观察到这两件文物的断茬相当吻合，我和学员一起把两件文物放在一起，对接上以后发现确实是一件文物，后经颜料的检测分析也确认了一致性。（如下图）

图，石质文物，作者提供

这个案例说明，调查是否正确是完完全全会影响文物本身的真实性，以及修复结果的真实性。像这样的案例，在我教学中就能够遇到的话，我个人认为它应该不是一个小概率事件。所以，对于标准而言，现状调查是一个单独的职业功能。也就是说，掌握这项技能就可以做文物修复师的部分工作，甚至可以独立职业。这就体现了把现状调查功能加入到文物修复师体系中的意义。

1.2 病害调查

随着摄影技术和数字化技术的发展，很多人在绘制病害图的时候并不去现场，而是基于高清照片做病害图。但我们一直强调手绘病害图和电脑制图不可偏废，因为在现场手绘病害图是为了对病害进行更真切、更深层次的认识。

比如这张图片（如下图右），它是一张壁画照片。垂直视角下，看到的都是裂隙、污染等等，但实际上它最严重的病害是空鼓。对于空鼓病害，我们需要在现场打侧光、拿敲击锤或者是用手指轻轻的敲才能判断，这是坐在电脑前面无法解决的。再比如变色，也是要在现场观察、整体评估之后才能定义，而不是从图片上就能判定。

图，演讲PPT节选，作者提供

所以，病害调查的真正意义是我们能够深度认识文物的保存现状，科学判断病害形成的原因，而不是对着高科技产品去做现状调查。文物修复师在调查阶段就强调一定要在现场，一定要实事求是。如果文物修复师没有对现状的充分认识，就没有后期一系列的科学研究，以及最后的本体修复。

图，演讲PPT节选，作者提供

对于病害识别，现在除了肉眼观察之外也有很多其他方法。比如彩塑，它的表面很厚，那么内部骨架的病害就需要借助内窥镜来检测。另外，对历史上的干预过程或者现象，可能还需要其他光学仪器设备来帮助我们获得信息。

图，用内窥镜检测彩塑内部病害，作者提供

比如在做壁画调查的时候我们发现，肉眼乍看下它的保存状况还是不错的。但是通过显微观察，我们发现它的龟裂是广泛存在的。这些龟裂可能是由于粘接物的老化导致的，颜料已经慢慢开始脱落、分离。

1.3 环境调查

对于不可移动文物而言，环境调查非常重要。不是仅在现场支了温湿度探头就可以了。由于病害机理分析是必须跟环境因素结合在一起，因此环境影响因素的调查也是需要深入细致的。比如古建筑局部的漏光、瞬时积水等因素，是造成颜料层褪色或酥碱等病害发生的诱因。我们可以通过这些去解释文物劣化的机理，并消除这些环境影响因素，让本体更好地留存。

提及修复，很多人会有这样一种观念：“管他什么病害，修复就上手修就好了，手艺好就行了。”但是，如果对于病害认识不清的话，修复有可能意味着对历史信息的删除、遮盖，甚至是破坏。

所以说，详细而准确的调查是文物修复师职业能力的一部分，也是职业道德的体现，是对文物最负责任的行为，是对历史最深沉的致敬。

2.1 修复干预的程度

目前，面对一件破损文物，一般有三种处理方法

1，什么都不做

2，修复并让损坏部分可辨别

3，重修如初，原有损坏部分不可辨别

举一个例子，在讨论某瓷瓶修复的时候，修复专家李奇老师发现器物本体上留有以前修复时候用的竹钉，用X光观察发现竹钉已经插入本体。像这样的情况，很多二次修复就会把它去掉或遮盖，但我们认为去掉的话是不够理性，也不够尊重修复历史的。最终李奇老师用亚克力补全了缺失的部分，观众可以透过亚克力看到竹钉。这样就既把历史的修复痕迹留下并呈现，又把整体形象体现出来了。

我们认为，文物修复师修复的结果，不但要为前人负责，展现当代的思想，也要为后人负责。而且我现在越来越相信，受众对于文物本体残缺的可辨识性的认知能力已经大大提升了，大家其实并不需要文物看上去完美无缺，好像什么都没有经历过的状态。我觉得可能这样子更动人，更能体现文物修复师的职责和水平。

图，演讲PPT节选，作者提供

第二部分

文物修复师国家职业技能标准研究

我所在的中国文化遗产研究院开展有关工作的时间，是比第一次职业大典修订还要早。

• 文物保护的核心是价值保护：基于多学科的文物保护修复工作，每一步都在围绕文物的价值进行探究，历史、艺术、科学、技术的紧密结合，是文物价值得到保存并得以传承的重要保证；保护文物就是保护文物的价值，同时也是让文物活起来的基础支撑。

  
  

• 保证多种价值共生是保护行为复杂性的来源：脱离基础研究单纯的修复行为充满了风险和谬误；不开展文物修复实践单纯地进行研究，会延误文物救治的机会，有可能导致文物消亡，同时也无法印证科学研究的有效性。文物保护不存在单纯的干预行为，也不存在超越本体之上的理论。

  
  

• 所有问题最终会回归到修复本体的“人”—文物修复师。

  
  

• 文物修复师职业前景广阔，挑战丛生，使命厚重，责任重大。