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2022-03-31
从“印象”系列开启的传统景区实景旅游演艺,到今天的沉浸式戏剧,以及实景“剧本杀”、密室逃脱等,沉浸式旅游演艺项目正在不断更新迭代。
而随着“元宇宙”概念的火爆兴起,旅游景区也成为“元宇宙”发展的重要场景,更加沉浸化的体验正在重塑旅游景区的形态与模式。
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随后,文化和旅游部产业发展司公布了《“十四五”文化产业发展规划》,对“100个沉浸式体验项目”作了进一步的规范描述。
相比两份文件分别4次和5次提到关键词“沉浸式”,2017年发布的《 文化部“十三五”文化产业发展规划》中仅在文化装备制造业部分简单提及要开发“适应沉浸体验”“沉浸式体验平台”相关技术,可以说明当时“沉浸式”并没有得到过多的关注。
但是根据《2020中国沉浸产业发展白皮书》来看,我国沉浸式体验项目的数量自2016年开始就有快速增长的趋势,2019年国内沉浸式项目已有1100多项。这1100多项中,包含了主题公园、展览、演出、特色小镇、剧本杀等多种样态,“沉浸式+”似乎成为了一种通用的展示方式和文旅模式。
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舞美、灯光、音乐等舞台技术应用的目的并不仅仅是为了对演员进行有效的烘托,让观众更清楚地看到演员的肢体动作和面部表情,而是要通过对灯光等技术的有效运用,更深刻地体现舞台美术的独特艺术效果,以吸引观众的注意力,让观众的思维紧跟剧本的内容,使观众的情感跟随剧中情境的变化,人物的思想情感变化而不断发生变化,产生一种身临其境的感觉,提高观众的观看效果。
但是,舞台技术的应用不应成为舞台演艺中的本体,应是锦上添花的呈现形式。之前“只有河南 . 戏剧幻城”强势出圈,不仅仅是震撼、炫酷的视觉呈现方式,更是节目中所蕴含的精神内涵。
其借助外围100亩的麦田,以及15米高的夯土墙构建出56个格子的场景体验空间——21个剧场幻城,通过讲述“土地、粮食、历史、传承”的5000年历史文化,技术与文化涵养的双重冲击,给观众强烈的心灵震撼……
当前,各种艺术门类互融互通,各种表现形式交叉融合,科技进步催生文艺形式创新,不同舞台艺术门类的壁垒似乎正在被“跨界合作”所消弭。因此,舞美、灯光、音乐等舞台技术应用不应占据艺术创作的主流,而剧种融合和艺术形式创新亦不可忽略艺术本体的独特艺术语言,必须遵循艺术本体的创作规律。
如话剧的核心是用精美的台词实现有效的表演;戏曲表演则要求演员的唱作念打无一不精,程式化、虚拟化、意象化的美学特征是其精华所在。但当前歌剧戏曲化、戏曲话剧化等不同艺术种类、流派特色的趋同化现象仍不可忽视。
艺术家要在立足艺术本体、尊重艺术规律、守住灵魂底线的基础上,进行艺术创作和舞台呈现,让各具特色的舞剧、话剧、歌剧、戏曲等艺术本体百花齐放,各美其美、美美与共。
要着力体现观念和手段相结合、内容和形式相融合的深度创新,集成融合各种艺术要素和技术要素,凝聚文艺原创能力,才能经得起人民检验和评判,留下接地气、传得开的优秀舞台艺术作品。
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习近平总书记多次强调要加快数字经济发展,推进数字产业化、产业数字化,推动互联网、大数据、人工智能和实体经济深度融合。
《“十四五”文化和旅游发展规划》指出,要顺应数字产业化和产业数字化发展趋势,推动新一代信息技术在文化创作、生产、传播、消费等各环节的应用,推进“上云用数赋智”,加强创新链和产业链对接。推动数字文化产业加快发展,发展数字创意、数字娱乐、网络视听、线上演播、数字艺术展示、沉浸式体验等新业态,丰富个性化、定制化、品质化的数字文化产品供给。
在数字化的大环境下,全国政协委员万捷关注了备受社会热议的“元宇宙”,他认为:“元宇宙将为数字文化产业的技术环境和创新环境带来巨大变革,必将成为数字经济新的增长点。建议政府部门优先对相关单位和企业进行有针对性的扶持和引导,充分发挥海量数据和丰富应用场景优势,用元宇宙赋能传统文化产业,形成‘元宇宙+’的新生态,探索‘以虚补实’‘虚实共荣’的发展路径。”
同时,元宇宙收集到的个人数据的数量以及种类丰富程度前所未有,诸如用户的身份属性、行为路径、社会关系、财产资源、所处场景等信息,而这些数据在元宇宙中可能会被盗用或滥用。
因此,尽快在国家文化数字化战略的框架下,制定和出台相关标准和规范,在技术层面、法律层面、道德伦理层面对元宇宙发展进行约束,明确法律性质、交易方式、监督主体、监督方式等是刻不容缓的事情。
无论是数字化还是元宇宙,这都将为声光视讯行业带来巨大的发展机遇,抓住文化创新产业链条与沉浸式体验等新业态,提供更多个性化、定制化、品质化的技术产品,依旧是行业发展的新趋势。
(图文来源:道略演艺、央视频、河南日报等网络)
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