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战争时代的残酷割裂与人性妖异——四部戏剧带来的反思

原创 2022-03-25



我们幸运地生活在一个以和平为主题的现代社会,可是世界上还有许多的地区在遭受战争的洗礼,许多人在生死线上苦苦挣扎,每天都在因为战争而担惊受怕。

当下国际形势波谲云诡、动荡不已,总有贪婪与野心驱动不满现状的人,在不断挑起战争从中获益。无数无辜百姓被迫卷入残酷时局中。

今天与大家分享四部以战争为背景和主题的戏剧演出,通过艺术形式进行对战争的反思。

愿世界早日恢复平静与和谐。

 /


《大胆妈妈和她的孩子们》

Mother Courage and Her Children


这部反法西斯斗争的作品,由德国共产主义剧作家和诗人贝托尔特·布莱希特(Bertolt Brecht)于1939年创作。以17世纪30年代的战争为背景,讲述了外号为“大胆妈妈”的小商贩安娜﹒菲林(Anna Fierling)的故事,人们都把安娜·菲尔琳称作 “大胆妈妈”,她带着两个儿子和一个哑女,拉着货车随军叫卖,与虎谋皮,游走于军官、妓女与死人之间,把生活的希望寄托于战争中,被贪婪冲昏头脑,使她不断失去至亲,最终成为孤家寡人。

由亚历山德琳娜大剧院制作,并在29届上海白玉兰戏剧表演艺术奖荣获“主角奖”,这个版本的导演提奥多罗斯·特佐普罗斯(Theodoros Terzopoulos)是当代欧洲剧院的领导者之一,是享誉世界的研究古希腊悲剧的戏剧专家。



普通人是几乎不可能从战争中获得利益的,只能是战争里的受害者过着朝不保夕的生活。大胆妈妈自始至终处于母亲和商人两种角色之中,作为母亲,她尽全力想要在战争中保全自己的孩子,但面对强大的社会阻力,这些努力还是徒劳无功。作为商人,她表现出典型的自私自利,唯利是图的特质,为了在战争环境下生存和获利,她不择手段,冷酷无情,充当了刽子手的角色,错将战争中的利己主义当成了对孩子的母爱,甚至间接导致自己孩子的死亡,从而直接造成了她的悲剧。




舞台设计了和人形等高的群像布景,与观众相向而对,舞台上延伸出的空间,形成一个环形剧场。舞台后面的铁架子,本体是战争,打在舞台上的光影就像是战争之下笼罩着人民的囚牢,使整个戏充斥着战争时代的压抑感。



《弗兰切斯卡·达·里米尼》

Fran Cesca da Rimini


莱斯利特·拉弗斯为歌剧《弗兰切斯卡·达·里米尼》打造了一个巨型的女性半身人像雕塑的舞台,表达作品中美的含义与表现力,配合情绪化的音乐,也传达热情、悲壮、浪漫的境界,打造了一个浪漫与仇恨对立、充满差异感的舞台。

该戏剧以阴郁的色彩描绘了中世纪的战争场景,以暴力的激情支配着贪婪的角色,其中男性主要关注战争和阴谋。在这样的背景下,女性沦为男性的附属品,被欲望所引导,却只能完全依赖男性,无法应对自己的无奈。

在一个由斜倚的巨大女性雕像主导的灯光环境中,当男人闯入时,雕像被黑色长矛刺穿。寓意战争来临,男性开始占据主导地位。出现在服装中的法西斯制服,暗指第一次世界大战。



浅色调的弧形舞台、巨大且可活动的女性机械雕塑、“书”形设计装置,莱斯利特·拉弗斯运用舞台布景设计,通过灯光、表演、机械技术,将作品中情感的矛盾性、冲突性、对比性表现的淋漓尽致,带给观众强烈的视觉冲击力。



舞台采用了轨道旋转的装置,让舞台空间的转换变的信手拈来。从冷兵器时代的弓箭转变到现代重金属的火炮,舞台的旋转仿佛是一个时间的轮盘,是真实与虚幻的重叠,还是过去与现在的交织?



《绿桌》

The Green Table


战争题材舞剧,其主题中蕴含着生与死、正义与邪恶等带来强烈反差的对立关系,需要通过肢体语言和视觉形式表达出人性的复杂、阴暗、深不可测。

德国舞剧《绿桌》,其揭露之深刻、画面之诡异、题材之寒冷、舞台调度之妖艳,堪称一部丰碑式舞剧。它最为神奇的是恰好处于两次世界大战之间,像是预言一样揭露了战争的残酷。

1932年,德国纳粹政府正谋划一场世界范围内的战争阴谋。德国编舞家库尔特·乔斯(Kurt Jooss)敏锐感到战争阴霾的压迫势头,随即创作出了舞剧《绿桌》讽刺帝国主义丑恶的嘴脸。



整体舞美设计特别简单,只有一个绿色桌子和几副面具,剩下了极致精简的舞台。以一个绿布桌开场,这是对国际联盟的诙谐讽刺,戴着荒芜怪诞面具的外交官们在绿色的谈判桌两侧,像是贪婪的饕餮一样,争夺各自的利益,打着“和平”的幌子,以罪恶的战争手段来瓜分世界。

接下来六个场景表现的全是这个“绿桌”会议所带来的后果,桌下的人民妻离子散,被死神夺去了一个个年轻的生命,而资本家们——军火贩子却大发横财。战争,使英勇的战士投入死神的怀抱,它摧残如花似玉的少女,它毁灭了温文尔雅的母亲们,它破坏了一切和平、幸福和安宁,它只能给人类带来灾难……



《赤道下的麦克白》

Macbeth under the Equator


由明洞艺术剧场和韩国美丑剧团联合制作、孙桭策导演的现实主义戏剧《赤道下的麦克白》,以“第二次世界大战”为背景,内容涉及“反战”、“虐囚”等敏感问题,融合韩国民间艺术,在第五届奥林匹克戏剧节上演出,在戏剧界引起巨大反响。

《赤道下的麦克白》以真实的历史事件为创作背景,通过战犯的回忆,揭露了历史的真相,表达出对战争的憎恶和对无辜受害的民众的同情。作品直指“第二次世界大战”中两国的矛盾,未将战争归罪于任一方,呼吁人们用善良的心灵消解仇恨,用公正的眼光评价历史,抵制战争这一罪恶的源头。



《赤道下的麦克白》主人公和《麦克白》中的麦克白一样,因为自己的选择错误而酿成了终生的悲剧。麦克白的悲剧源自于野心,而剧中主人公的悲剧是背叛了自己的国家,在战时协助日军管理战犯,因此在战后同侵略者一起被军事法庭审判。作品从亲历战争的人对和平的渴望入手,用残酷的现实和冰冷的铁窗生活禁锢他们的身体和灵魂,更加深了悲剧意味。
提起反战题材作品,总让人有压抑之感,戏中的战争受害者,观众会习以为常地报以同情和悲悯,但未经他人苦很难体会到那种切肤之痛。作为最微小的人物无法左右战争结果和享受战争的利益却要承受战争伤害的悲愤和绝望……
在那个年代,活着也成了一种奢望。


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责编:雪祺

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