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- 色彩丨后疫情时代,我们更需要美好的艺术疗愈人生
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2022-03-23
这场疫情蔓延的时间之久,规模之大,所造成的影响是全人类都没有想到的。而对于小编来说,疫情期间我开始更喜欢那些有生命力的事物和色彩。
喜欢风景,喜欢自然和绿色。
绿色是很特别的颜色,它既不是冷色,也不是暖色,属于居中的颜色。
代表清新、希望、安全、平静、舒适之感,在四季分明之地方,如见到春天之树木、有绿色的嫩叶,大自然的颜色。
英国版《VOGUE》8月刊邀请了一批艺术家创作“后疫情时代”封面
法国画家亨利·卢梭(Henri Rousseau)喜欢画大自然,喜欢画绿油油的丛林,他的画里有股原始的野性。
古希腊历史学家曾说修昔底德曾说:“幸福的秘诀是得到自由,而自由的秘诀是勇气。”
亨利·卢梭出生在法国一个工人家庭里,曾在军队中服役4年,参加过德法战争。退役后进入巴黎市政府海关处,担任收税员。
他的闲暇之时最大的嗜好,就是画画……他想成为一个艺术家,可从来没人认为他有这方面的天赋。
可让人惊掉下巴的是,他40岁时居然放弃公务员的“铁饭碗”选择辞职,然后买了一些颜料和工具,就开始画起来了。
上流社会嘲笑他,毕加索特意开派对调侃他,他的作品被当时艺术界视为幼稚艺术,称他为“原始主义”画家。
但是每天早晨醒来,他都会满脸微笑地看着他的画作。或许人活着,是需要些阿Q精神的。
所有的创作者,大多分为体验派和幻想派两大类别,卢梭明显属于后者。
大自然成为了他的灵感缪斯。然而他从未离开过法国半步,更别提见到真实的丛林荒原。
而这一切其乐融融的画面,全有赖于他天马行空的想象力。卢梭说:“大自然就是我最好的老师。”
他笔下那浸润着幻想色彩的热带丛林风光,人与野兽间充溢着温情的对视,和一种似梦非梦的神秘情调……
是的,“他没有发现新大陆,他生来就住在新大陆。”
古希腊伟大的唯物主义哲学家德谟克利特曾说过:“人类之所以感到幸福的原因,并不是身体健康,也不是财产富足,幸福的感受是由于心多诚直,智慧丰硕。”
他是天生的画家,有孩子一样无邪的眼睛。自他之后,再没有人能画出这份天真古拙。
美好的艺术,永远具有强大的治愈力量。亨利·卢梭的画亦是如此。
疫情期间,还有两位艺术家的画作给小编带来了很大的触动。
第一位是英国画家大卫·霍克尼(David Hockney)。
因为不满美国的禁烟行动,毅然决定放弃洛杉矶的阳光搬到南法的他,也是如同他的画作般相当率真了。
疫情期间,大卫·霍克尼在南法写生
而在疫情期间,大卫·霍克尼在南法丛林郊区里画的写生作品,非常地治愈。
下面这幅画中描绘的田野里的水仙花,代表了“期盼”,大卫·霍克尼为它取了个温暖人心的标题——“记住,它们不能删掉春天。”
《记住,它们不能删掉春天》
“有人说风景画已经死亡,但我却不以为然。绘画是一种古老的艺术形式,至今已有三万年的历史,为什么有些人却要将之丢弃、遗忘呢?”
在谈到风景画创作时,霍克尼这样说道。
大卫·霍克尼在疫情期间创作的绘画作品,生机勃勃的色彩让人看到新的希望
60年代,当时才23岁的大卫·霍克尼在“当代青年”画展崭露头角,那个年代的当红炸子鸡安迪·沃霍尔采访了这位年轻的艺术家,霍克尼答道:“我什么也不想做,我只想当艺术家。”
年轻的大卫·霍克尼和他的代表作《大水花》
此后的几十年里,他一直在美国、法国、英国兜兜转转,留下了很多色彩鲜活的作品。
大卫·霍克尼的代表作《艺术家肖像(泳池及两个人像)》
另一位让我深受触动的艺术家是美国画家亚历克斯·卡茨(Alex Katz)。
喜欢他画的花与植物,有种扁平的诗意,纯粹的愉悦感。体量足够大,大到能让你仔细去静静欣赏根茎与枝叶。
他的色彩轻快明媚、自由活泼,犹如疫情中昏暗迷雾中的一丝阳光。他创作画的时候也相当“自由”,他尽量让绘画行为本身快于绘画时的想法。
对于自由的理解,亚历克斯·卡茨说:
“上世纪50年代时的自由是要从毕加索和马蒂斯的影响中解脱出来,以一种开放的方式去画,就像波洛克那样;而现在,它就变成了在无意识中去描绘,当画一棵大树的时候,颜料要快于想法之前进入画布,那才是自由。”
构图简单、颜色明艳盎然,是波普艺术的又一种创新升华。
上面叙说的几位艺术家,哪怕是对艺术完全不敢兴趣的人,也会对这些绘画感到发自内心的欢喜与愉悦。
疫情让世界按下了暂停键,人们之间也开始隔着口罩、健康码。
也许地球不需要艺术,世界没有艺术也可以很美,但是人类生活永远“离不开”艺术。
就像李银河说的那样:“若心中无诗,则人生无趣。唯有审美的生活才值得一过。”
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责编:易亿
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