3月16日上午，由易科国际主办的EAW自适应系统“圆桌会议”网络研讨会圆满落幕，共计1500多位专业老师及业界同仁拨冗参与本次活动。我们活动荣幸的邀请到3位Blackhawk Audio核心音响工程师和3位国内优秀的青年工程师。本次活动以Toby Mac Hits Deep和Winter Jam Tour两个大型巡演活动作为讨论的背景，带来一连串精彩的头脑风暴,分享他们积累的经验以及EAW自适应系统如何应对此类演出形式带来的挑战。EAW高级应用工程师John Mills和易科国际营销中心市场总监冀翔老师会进行全程主持和翻译。

活动开场，易科国际营销中心市场总监冀翔老师为大家讲述了举办这场线上研讨会的初衷，并简单介绍了参加此次活动的所有来宾。详情可点击以下链接！

首先由EAW高级应用工程师John Mills为大家带来了对EAW自适应系统的介绍。EAW自适应系统它代表着一种全新的概念：自适应调整。Otto、Anya、Anna组成了自适应系统大家庭。

EAW自适应系统

EAW自适应系统最大的特点就是利用软件和3D建模为各种场馆提供精确的三维声场覆盖，无需改变阵列物理形态即可实现覆盖范围的变化，在带来更加一致的声压级和频率响应的同时，极大简化了安装工作。

而John Mills则从自身工作经历出发，通过多个大型巡演案例，提到了扩声系统通常会面临的一些挑战以及自适应系统如何应对。比如：扬声器指向性控制的需求等。他表示，自适应系统在简化安装工作、优化主扩系统后方声音质量、实现更具弹性的声覆盖以应对表演前突然的调整、针对特定区域的声音均衡调整、缓解噪声污染问题等方面有突出的优势。同时还提到使用多组拼接的自适应系统，可以得到更宽的声场覆盖，与其他扬声器系统相对比，在相同的场地下，使用更少的数量，就能获得相同声能以及更加均匀的覆盖。

Hits Deep是美国著名嘻哈说唱艺术家、音乐制作人、词曲作家Toby Mac的重要巡演，2021年在仅有1个月的巡演周期里去到了13个城市进行了19场演出。其中有多场演出均是无缝衔接，第一天演出结束后第二天就在另外一个城市进行了表演，针对租赁公司如何提供高效巡演音响系统统筹和扩声服务，Blackhawk Audio音响工程师Pat Haapanen做了相关内容的介绍。

Toby Mac Hits Deep巡演项目中，主扩系统采用每侧10只Anya自适应系统，额外还有每侧14只Anna自适应扬声器作为外侧补声系统来使用。

Q&A

Q1. 体育馆中搭建三面台演出项目，扩声系统会面临什么挑战？

Pat: 我们面临的挑战在于让全场的观众，包括场地内观众席、舞台侧面观众席，和正面远端观众席等区域，都能有比较均匀的声压级和听感的一致性。

Q2. 如果使用常规的线阵列系统为巡演项目设计系统，并进行调试，都遇到过什么样的问题？而使用了自适应系统，又有哪些优势？

Pat: 自适应系统在工作效率上有了很大的提升。一方面，阵列吊装方便，另一方面，场地的前期测量也不需要绝对的精确。自适应系统的灵活性，让工程师可根据现场情况在软件中进行调整，随时改变系统的覆盖。

Rick Shimer补充到：这套系统的便捷性，让工程师在现场实施的过程中，不必过多的考虑阵列吊挂的吊点以及高度问题，这样十分有利于与灯光及LED大屏幕工种等协调。

Q3. 对于一些Out-fill系统，传统线阵列系统和自适应系统都是怎样进行设置和调试的？

Pat: 对于out-fill系统（外侧补声系统）来说，传统线阵列有时会面临主扩系统的低频能量外漏到侧面观众席的问题，并且侧补系统与主扩系统的对齐也一直是个难点。常规线阵列的外侧补声系统有时也会比主扩系统吊装的更高，这往往会增加调试的困难。在系统调试方面：首先我通常会先调节主扩系统，比如EQ等，之后再去调整测补系统的EQ，再去捕捉主扩和侧补的延时关系，最后检查两组阵列的低频关系是否正确。这样的步骤下来，大概需要几个小时的时间才能完成整个系统的测量（15次测量以上）。而使用自适应系统则不需要这样繁琐的调试，大约2-3次测量即可完成主扩系统与测补系统的调试了。

最后John Mills补充到：自适应系统在主扩和侧补系统的应用中，用户可以通过软件分别调整主扩系统和侧补系统的覆盖范围。EAW Resolution 3D建模及控制软件会根据两组阵列的交叉覆盖情况，自动选择参考点对两组阵列对齐。由于这两组阵列是肩并肩设置的，他们的低音单元间距处于工作频段的四分之一波长以内，因此我们可以把这两组阵列视为一个声源。

Q4. 周强生老师提问到：我注意到TobyMac巡演的系统，全频扬声器的吊装位置与前排观众非常的靠近。那这样的区域，全频系统是否能够覆盖到？是否需要额外的前置补声？在观众席中间还有一个T型舞台，主唱的话筒是否有啸叫问题，是否需要进行避让操作？

Pat：对于靠近舞台的观众席来说，主扩系统完全可以覆盖的到。但声像的位置为显得很高，影响观众的体验，因此我们通常会加入前置补声系统，来保证听觉和视觉的一致性。同时，在中间舞台区域会有4个人使用话筒，但主扩系统并没有进行特殊的避让操作。

Rick: 我想强调一下系统相位响应的问题。自适应系统在观众席各个位置上的相位响应是十分平坦的，这使得我们不需要特别大的声压级也能够获得令人满意的听感，其实扬声器的频率响应越平坦，发生啸叫的概率越低，相位响应也是一样。当歌手在舞台上来回走动的时候，系统的相位响应发生的变化，有可能导致啸叫。对于自适应系统来说，平坦的频率响应和相位响应会大大降低啸叫的概率。

Q5. 直播中一位观众提出“一般测量时使用何种目标参考曲线？”

John Mills：一般来说我会将2kHz作为0dB的参考，随着频率的越低，曲线越会有所提升。在超低频段最高点，大约会有12-15dB的提升。同样从2kHz开始，频率的升高会伴随着这能量的滚降，在16kHz的位置会有4dB的衰减。自适应系统有Blue、Grey、White、Sapphire四种不同的音色曲线可供选择，我在调整EQ的时候，都会较少的通过EQ来控制高频，更倾向于使用Blue或者Grey的曲线让中高频有自然的衰减。杨冬老师就此提出疑问：“对于这种高频的滚降，而非平直的做法，真正的用意为何呢？是由于人耳的听觉习惯？还是有什么其他用意？”

杨杰老师补充说：大多数人认为音箱出厂的曲线应当是平直的，但是实际上这是在消声室中近距离测量的结果。而在现实演出应用中，考虑到大型扩声系统的听音距离和声压级等问题，再结合人耳的等响曲线等因素，综合这些因素，便得到了这样一种对于高频有所滚降的音色曲线，这也是国际上的通用做法。

Winter Jam Tour