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当东方龙遇上儿童游乐场,会碰撞出什么奇妙火花?

原创 2022-03-03


  自创   |    资源    |   视野 

 Cases · Cooperation · View 




投身儿童场所的数年里,我们不止一次停下来思考:在几乎“全盘西化”的儿童游乐领域,要怎样注入自己的、属于东方的文化元素?即使建立了相对完善的数代儿童场所和各种品类的优秀案例库,但融入“东方文化”的儿童活动场所及器具实属寥寥。本期我们将介绍两组带着最常见的东方文化标签“龙”的游乐场所/装置,它们将带给我们怎样的启发呢?




从童年回忆到文化遗产

新加坡龙游乐场



在有着浓厚华人文化的新加坡

龙游乐场如何跨越40年?



上世纪70年代早期,新加坡开始在一系列居住区内引入本土设计的儿童游乐场,70年代末,HDB(Housing& Development Board)开始提倡建造具有新加坡传统文化和个性特征的游乐场,龙游乐场系列便是这个时代的产物。


其中最著名的龙游乐场位于Toa Payoh Lor 6,建造于1979年,由住宅设计师 Khor Ean Ghee设计,灵感源于新加坡华人社区最常见的中国龙形象。它坐落在一个沙池之中,采用红色和蓝色的水磨石勾勒出简化的龙首、龙尾和局部龙身平面形象,彩色的金属螺旋攀爬径构成蜿蜒的龙身、一个混凝土窄滑梯穿插其中。





今天看来,这个游乐场年代感满满并且玩法也较为单一,但它依旧是广大父母带孩子打卡和重温童年记忆的网红圣地,并被纽约文化博客评选为全球最迷人的15个儿童游乐场地之一





除了位于Toa Payoh Lor 6的龙游乐场,还有其他3座同年代同系列的龙游乐场被作为新家坡的文化遗产保留下来。





与此同时,这个经典的龙形象也被延申到更多的场所,比如主打本土化人和当地文化的T-Play at HomeTeamNS Khatib室内游乐场、各处巡展的龙游乐充气堡、龙乐高积木、各式文创产品等。





这个简单的文化符号正从一个时代的记忆跃迁为新一代的文化IP。




从艺术装置到儿童游乐

法国南特SQUARE MERCŒUR游乐场



在西方主场的南特艺术航行

如何用一座儿童游乐场输出东方的文化?



而SQUARE MERCŒUR游乐场则将东方文化带到更广阔的国际视野之中,它位于法国南特市中心,是南特航行艺术节的一部分。


如果说新家坡的龙游乐场是元素的拼贴和复古情怀,那么这个由日本建筑师兼艺术家 Kinya Maruyama设计的史诗级别的巨龙怪兽,则更多地充满了自然和造型的张力。它选用中国龙为形象创作灵感,采用东方偏爱的刺槐和栗树木材,用纯手工的方式搭建而成。





除了引人入胜的木巨龙造型之外,在巨龙木制的脊椎和刺甲下面还悬挂着一个秘密的探索乐园。乐园后端为木制绳桥,中段是攀爬平台和红色的隧道爬网,而巨龙的血盆大口则用一个滑梯制作成伸出的长舌,它的鼻孔还能时不时喷出“愤怒”的雾气。





这是一个专门为勇敢的龙骑士创造的冒险游戏。孩子们可以从巨龙腹中穿肠而过,挑战进入巨龙张开的大嘴并逃离,之后遇见场地上3只丑萌的小怪物并以自己的方式和它们嬉戏。





尽管和西方龙的形象相差甚远,但它对当地孩子们的吸引力却毫不逊色,在玩耍中触摸和领略到不同的文化,也许是这个艺术装置兼儿童游乐场最迷人的地方。




不止于文化符号

值得期待的更多东方文化游乐内容



在现代儿童游乐场

东方文化只能是一种符号吗?



也许是出于儿童认知角度的考虑,不论是寄托着新加坡本土华人情怀的龙游乐场,还是带着日式美学进行东方文化输出的SQUARE MERCŒUR,都不约而同地选择了“龙”这个东方神话中的经典形象。然而,在儿童游乐场所,文化只能是一种符号吗?不,我们认为除了符号,可以挖掘的东方文化内容浩如烟海。


近年来,在文化、商业和娱乐领域,国潮一爆再爆;对应到我们的儿童游乐场所和设施,却尤其缺乏原创的东方内容。我们认为玩耍中潜移默化得来的文化认同感,通常能够伴随孩子的一生。那么,重新审视儿童场所,我们又该如何淬炼文化内容,转化成为真正属于我们的、具有文化自信的东方游乐呢?请随麦稞开启3月“东方游乐月”,一起溯源东方的游玩文化,期待为您带来不一样的原创东方游玩系列。


撰文图文编辑/ 豆渣娜



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图片源自网络



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