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GA词条 | 包豪斯舞台艺术 Bauhaus Stage Art

2022-02-18




当聊起包豪斯,我们脑中通常会出现几个关键词:几何造型、本质主义、冰冷感等等。如今这也是大部分人对包豪斯存在的印象,但这个“印象”也常常伴随着一种“误解”——把包豪斯等同于“现代主义设计原则”。但事实是包豪斯也曾与“伦理”和“社会运动”有所关联,这个关联的产物就是包豪斯剧场——一个戏剧化、有趣而深刻的创作。


German Poster for The Triadic Ballet1924

Bauhaus

图片源自网络


“舞台”的概念在现在的包豪斯体系中是个被边缘化的存在,事实上舞台在包豪斯的教育体系中一度是个得不到官方承认却又极其重要和特殊的概念。从教育的角度来看,“舞台”在包豪斯教育体系中的重要性在于其高度的综合性以及学科交融性,它是实现包豪斯“总体艺术”目标最好的炼金炉。


包豪斯芭蕾舞台剧

视频源自Youtube的Aitor Merino Martínez


包豪斯虽然在近现代艺术史上有着重要的地位,但它并不是一开始就站在神坛之上。包豪斯在历史长河的滚滚浪群中激荡,但它也在人们的不断传播中逐渐走向单一、片面。谁曾记得包豪斯在最开始出现的时候,也有过迷茫、不确定的岁月?而正是这些经历决定了它涉及领域和内容的多元与丰富。

 

“三幕芭蕾”策划小像手稿,1924

Oskar Schlemmer

图片源自网络


所以向包豪斯学习绝不应局限在学习其成果、结论与固定的模式。因为过去的百年里社会日新月异,曾经最先锋的理念与方式也很难完全适应当今的情况,况且包豪斯的诞生也正是反传统而立足于时代的。我们正面临的,它也曾经历过。


沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)看到了建筑和舞台在结构上的相似之处。为了探索舞台工作的方法,他成立了一个舞台工作坊,鼓励各部门的学生参加。包豪斯舞台工艺工作室最初由罗塔·施赖尔(Lothar Schreyer)领导,从1923年开始由奥斯卡·施莱默(Oskar Schlemmer)领导。施莱默向他的学生介绍了现代舞,并对包豪斯的舞台活动产生了持久的影响。


超越,或者地点的哑剧,1924

Bauhaus

图片源自网络


起初,格罗皮乌斯将工作室的发展委托给舞台设计师和戏剧家洛萨·施莱尔(Lothar Schreyer),后者是1918年至1921年柏林表现主义“Sturm-Bühne”的负责人。


洛萨·施莱尔(Lothar Schreyer)

 1886-1966

图片源自bauhaus kooperation

 

施莱尔将他的人物隐藏在几何全身面具后面,主要是为了探索与形式语言有关的问题。然而他的戏剧如“Mondspiel(月球剧)”或“Kreuzigung(受难)”在包豪斯却不受欢迎。于是,施莱尔在1923年离开学校。


St. Mary in the Moon ,1923

Lothar Schreyer

图片源自bauhaus kooperation


奥斯卡·施莱默接替了他,他于1922年创作的“三重芭蕾舞”于同年在包豪斯演出。施莱默发展了一种以人与空间的关系为中心的阶段论。他的包豪斯舞蹈是德绍包豪斯舞台的权威作品,于1923年到1929年带领剧场舞台工作坊课程。


奥斯卡·施莱默(Oskar Schlemmer)

1888-1943

图片源自bauhaus kooperation


剧场舞台工作坊课程在施莱默领导期间佳作频出,包括“板舞”、“手势舞”、“空间舞”、“箍舞”和“棒舞”等。“板舞”是施莱默1920年代构思的芭蕾舞,其主要特征在于一种特殊的戏服:杆子一端连接在舞者的身上,限制舞者动作的同时也强调了空间的方向。  


“板舞”

图片源自网络


施莱默曾说:“我希望自己创造出来的是人物的类型和空间的本质,而非具体的服装和室内设计。”人——或说人类有机体,站在舞台这个立方的、抽象的空间中,人和空间各自有着不同的法则,那谁将成为主导? 一种情况是,抽象空间为了适应自然的人而将自己变形,回到自然状态或对自然的模仿状态——这发生在运用错觉制造的现实主义剧场中。另一种情况是,自然的人重塑自身以适应抽象空间的模子——这发生在抽象舞台上。


 三重芭蕾舞团所有小雕像,1922

Oskar Schlemmer

照片源自网络

 

从1928年开始,施莱默的工作室预算变得非常有限,他用于舞台的时间越来越少。他开始教授他的课程“Der Mensch(人)”,与此同时还教授生活绘画。


戏剧化姿态舞台,1926-1927

Oskar Schlemmer

照片源自网络


当沃尔特·格罗皮乌斯辞去包豪斯主任一职并由汉内斯·迈耶(Hannes Meyer)接任,施莱默便于1929年夏天提出辞职。


 三重芭蕾舞团所有小雕像,1927
skar Schlemmer
照片源自Ernst Schneider

#BUA(舞台与建筑)
1.Bauhaus Stage, Dessau (1927)
Erich Consemüller

德绍包豪斯大楼的舞台原本是一个演讲的平台,经过改造后成为了一个有限规模的表演舞台。从技术上讲,它的装备并不是特别精良。在空间上,它将礼堂与舞台后面的食堂连接起来,使空间可以适应观众位置的安排。

Bauhaus Stage, Dessau ,1927
Erich Consemüller
照片源自Ernst Schneider

包豪斯的学生恩里希•康瑟穆勒(Erich Consemüller) 拍摄的一张照片展示了舞台工作室的开放式舞台空间和日常生活。康瑟穆勒从礼堂拍摄,成功地传达了舞台工作室工作氛围的真实形象。参与者进行包豪斯舞台活动的日常都可以从这张照片里看到:施莱默正在与他的演员之一维尔纳·西德霍夫(Werner Siedhoff)交谈;维尔纳正在三角钢琴前排练,亨兹·勒夫(Heinz Loew )正在检查聚光灯;而此时,一个好奇的局外人正在观察着这一切。

行动中的U形剧场,1925
法卡斯·莫尔纳
照片源自网络

包豪斯 “建筑(Bau)”与“舞台(Bühne)”旷日持久的辩证运动构成了一幅壮丽景象,它推动了所有的创造活动去共同实现包豪斯一体两面的理想:创造总体艺术作品,和建设新型共同体。一方面,施莱默用面向未来的“舞台(Bühne)”观念理解和拓展建筑实践,另一方面,格罗皮乌斯又用面向未来的“建筑(Bau)”观念吸纳舞台实践。二者远不止是面向建筑领域或戏剧领域内部的自我更新,它们共同面向的是将包豪斯作为社会变革之策源地的理想。


2.The Building as a Stage (1927)
Oskar Schlemmer and Bauhaus students

The Building as a Stage ,1927
Oskar Schlemmer and Bauhaus students
图片源自bauhaus kooperation

在德绍工作室大楼的各个楼层,来自包豪斯舞台的六名演员戴着面具和服装摆姿势。他们没有以非强制和自由的方式行事,而是遵循强调垂直和对角线的严格编排。这使得演员几乎可以作为建筑元素出现。


3.Hand-Puppet Head (1920)
Karl Peter Röhl

卡尔(Karl Peter Röhl)的手工雕刻和彩绘手偶头展示了包豪斯舞台工作室的作品,并将天真艺术和农民传统的元素与表现主义的影响相结合。

Hand-Puppet Head ,1920
Karl Peter Röhl
图片源自bauhaus kooperation
 
卡尔是早期包豪斯最重要的学生之一。1919年,他赢得了第一届包豪斯印章竞赛。1922年,在卡尔的工作室举办了 Theo van Doesburg 著名的 De Stijl 课程,该课程导致包豪斯重新定位为现代设计学院。戏剧、音乐、舞蹈和表演从一开始就是包豪斯生活和工作的一部分,它们都是包豪斯教育方法的要素,旨在培养学生的所有才能。

参考来源:
1.The Art Story https://www.theartstory.org/
2.bauhaus kooperationhttps://www.bauhauskooperation.com/
3.Youtube https://youtu.be/
4.中央美院ARCHVOE建筑之声 清赫书屋|《包豪斯舞台》
5.院外,BAU学社,让我们重新思考世界!|《奥斯卡·施莱默的现代与后现代舞台:包豪斯剧场实验》中译本序
 

内容撰写:丽娜
排版编辑:丽娜
校对:思婷
图片制作:芋圆、宸瑶


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展览:《未知的边界》新媒体艺术展 
Boundless Exploration New Media Arts Exhibition
时间: 2022.1.1 - 2022.3.27
地点: 广州海珠区前山生活馆
主办方: 芭莎艺术、市文金服中心、芭意梦、千核科技、中毅文化
协办方: 活力海珠主委会、高地文化、天盛集团、中贸圣佳、浩瀚文化
设计支持: 三度设计
票务支持:大麦、猫眼、票星球
场地支持: 前山生活馆
户外媒体支持:4K花园


ABOUT GEEKSART

GEEKSART新媒体艺术团队集合了艺术家、创意人、策展人、设计师、动画师、编程师、工程师等多个领域的国际化人才,遵循“让新媒体艺术融入生活”的宗旨,以人为本,专注展览策划、开发与运营,以最前沿的新媒体艺术视角,融合艺术与科技,结合行为分析及创意编程,为IP、空间、展览注入新生能量,增强场域体验,升华精神内核,营造沉浸式的梦幻奇境,进而达成对人类感官意识世界探索的诉求。

团队原创IP新媒体艺术展览“每当星辰变幻时”从2019年至今已经巡展了10个城市,服务观展观众超过50万。团队联手芭莎艺术共创的“未知的边界”宁浩、韩庚、吕顺新媒体艺术展,网易游戏阴阳师线下沉浸式数字艺术大型体验展也即将在全国巡展。


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