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- 用安徒生童话讲述方式兴建的新安徒生博物馆
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2022-02-17
发 现 生 活 中 最 美 好 的 设 计
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安徒生陪伴了太多数人的童年和少年,他的《卖火柴的小女孩》更是写进了教科书。他的故事也激励了一代代充满创意的小脑袋。丹麦的安徒生博物馆也一度成为无数人的朝圣地。随着时间的推移和科技的发展,人们对这个博物馆有了新的期待,于是,博物馆旧貌换新颜,彻底改变了模样。今天要为大家带来的就是这个新博物馆的精彩。
为了纪念这位童话大王,在他的故乡欧登塞,一座全新的安徒生博物馆已经完工,今年6月底对公众开放。这是日本著名建筑师隈研吾及其团队所设计的作品,三分之二的建筑藏于地下,地面上预留出的魔法花园中,交织着大树、草坪、方形树篱和大灌木。整体建筑由一系列可以穿行的圆柱体量组成,玻璃和木格做成幕墙包围着下沉的花园。这种设计以大自然为材料,为建筑赋予生命力,模糊建筑层级的同时也模糊了与自然的边界,带领我们开启一段前往安徒生童话世界的奇妙旅程。
在设计竞赛中,隈研吾与丹麦本地建筑事务所Cornelius+Vöge、景观事务所MASU planning合作完成的方案脱颖而出,击败了Barozzi Veiga、Snøhetta、BIG(Bjarke Ingels Group)等其他国际知名事务所。
这座博物馆,就像是安徒生本人亲自设计出的模样:有自然生长的森林草木、精巧设计的北欧建筑、行走其中存在于每个角落的童话展陈……大人小孩都可以在这里了解安徒生的故事,更能找到童话世界里的童心童趣。
新博物馆由隈研吾及其团队设计,从安徒生“一棵树联通地下世界”的童话故事《打火匣》中获取灵感。设计将景观、建筑和现代展览设计相结合,将为访客提供独特的艺术体验,以新的视角了解历史上最受爱戴和最具创造力的思想家之一。
这个童话中,一棵树揭示了一个地下世界,因此博物馆也被分为地上和地下两个空间,地面上是童话的投影,神奇的童话世界下沉到地下,树篱串起他们的联系,通过这样的空间和场景的设置,将安徒生的童话故事讲述出来。这种“上下”之间的分离和共存,也如同安徒生的童话故事一样,“二元性”贯穿博物馆空间始终。
整体建筑采用了圆形几何元素的策略,用一系列圆形元素构建起整座博物馆,让故事没有突出的中心,空间之间的层级也被模糊。这样的空间链接让参观者似乎感觉迷失在安徒生的童话故事之中。同时,整座建筑给人一种俯瞰的感觉,好像鸟儿飞过时的视角,但参观者依然需要走到里面才能看清楚建筑真实的样貌。
博物馆策展人亨里克·吕克这样讲道:“博物馆并非讲述安徒生其人,而是像安徒生一样讲述童话世界。用现代方式真实鲜活地描绘那些童话故事,如同19世纪从他笔下诞生时那般生动美好。”
博物馆全方位展示了安徒生的坎坷生平:被过度浪漫化的童年、无果的感情经历,以及他是如何在人生中觉醒、出走和寻找归属。
隈研吾认为:“安徒生传达给我们的是:哪怕在平庸的日常生活里,我们也能寻梦并实现梦想。博物馆试图通过它微不足道的规模,展示安徒生所说的那种梦想,即从一个小世界突然看到更大的宇宙。”
这座博物馆不同于传统意义的博物馆,并没有将陈列的物件作为主角,而是把安徒生文学世界搬进空间关系里,将自然、建筑、展览三大元素巧妙融合,像是从安徒生的奇思妙想中蹦出来的童话屋。
安徒生童话几乎从未以简洁明了的道理结束,而是将对立面的界限变得模糊。
这个博物馆正是吸收了这一特点——比如有生命的树篱,也是没生命的建筑结构一部分。魔幻与现实、上与下、里与外、文化与自然......都将在这里模糊化,一切只能等你亲自感受。
博物馆占地5600㎡,有三分之二将位于地下,为宽敞的室外空间(包括下沉的庭院)留出空间。
博物馆由一系列圆柱结构组成,木质柱子代表着森林中的树干,透过玻璃幕墙,可以和外部自然环境“对话”,也可以感受不同光线带来的空间变化体验……所有绿色元素无一不在强调“自然”与“可持续”。
这种设计不仅将现代建筑、自然和童话巧妙结合,更是提醒人们“探索自我和外界的关系”。
隈研吾谈论他的设计理念↓
博物馆视频介绍↓
汉斯·克里斯蒂安·安徒生(Hans Christian Andersen),(1805年4月2日-1875年8月4日),4月2日是安徒生的诞辰日。这位享誉世界的伟大作家一生创造了无数的童话故事,被誉为“世界儿童文学的太阳”。安徒生的童话激发了无数少年的想象力,让我们的童年在奇妙的童话世界中获得特别的勇气和力量。
从环境的沉浸到故事的沉浸,新安徒生博物馆是一座与安徒生童话世界建立联系的新桥梁。
走进安徒生笔墨描绘的文学世界,身临其境地感受由建筑、花园和展览组成的艺术空间——在这里,游客将与安徒生童话世界之间建立新的联系,碰撞出新的火花。
PS:水北展陈装饰以展览陈列为业务主导,装修与古建园林业务为补充。
编辑:水北展陈装饰
来源:蓝裕文化
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