申报作品：战地家书剧场《家书·国志》沉浸式全息影院

参赛企业：上海博越艺术工程有限公司

作品编号：展项类——003         

项目链接:

http://www.518bwg.com/rshow2/85.htm

战地家书剧场以情绪情感最为外露的舞台形式，以高难度、高精度、高运度的三幕结合，将背景雕塑所在的墙面投影、通透轻盈的纱幕投影与高沉浸感的全息成像结合进行艺术创作，使观众感受场景与雕塑力量感的同时，体验数字新媒体的震撼力。以富有创新性的方式，在塑型艺术中传递故事情感，在新媒体艺术中增强视听效果，打造气势磅礴，独树一帜的新媒体数字艺术展项。

图 1 舞台方向效果图

图 2 后景雕塑效果图（左）  图 3 平面图（右）

图 4 《家书·国志》影片概念图

一、整体理念框架

剧场设计以“家书·国志”为主题，结合光影技术，环境声效，场景再造等多维艺术表现手法，采用国际领先的真人等比全息技术，打造国内展馆中体量与质量首屈一指的沉浸式剧场。

为凸显剧场观看氛围，在场景的设计中提取了战壕沙袋，残垣断壁等元素进行战争场景的营造。同时，突破传统实物陈列于高科技展项分离的展示模式，将展品融入场景与叙事，搭配以背景画与斑驳艺术墙面，生动再现硝烟四起的战时岁月，以及当时一纸家书所承担的家国信仰。

 

图 5 前景沙袋弹药箱等置景（左） 图 6 剧场左侧入口建筑塑型及火光灯（右）

图 7 观众席背后斑驳艺术墙面图（左）图 8 剧场右侧入口背景画（右）

影片以小孩提问，老者思索与回答为线索，讲述战争烽火中的优秀家风故事，凸显和平年代家风精神的永续流传，在抒情的同时穿插极具视觉冲击力的画面，以增强主题内涵，使舞台充满感染力，引发观众共鸣，在此感悟家风家教的重要作用。

图 9 充满张力的战争场景

图 10 采用意象化与现实结合的方式展示家书内容

图 11 后景雕塑与多媒体展示内容融合一体

二、影片脚本概述

影片共分为四个部分。第一部分以小孩子读家书以及后续爷孙二人的对白作为开篇，引发观众思考爷爷该如何回答孙子“这些话是什么意思”“是谁说的”的问题，调动观众观影积极性。

图 12 老者与小孩互动——前幕浮现家书内容

第二部分中，为思考这个问题，影片带领观众走进了老者的内心世界。老者第一反应认为应该介绍他们为军人，战士，英雄，但他又扪心自问，同时也是在询问观众——“难道他们仅仅是军人，战士， 英雄吗？”

图 13 十二位英雄人物代表的巨幅相框围绕在老者身边——为主篇章的到来进行铺垫

第三部分老者重点回忆了王铭章，王建堂，黄继光的家书故事，但却以他们父亲，丈夫，儿子的身份为重点，回忆他们对家人的牵绊，回忆他们舍家为国的抉择。从他们家风的故事里，老者忽然明白了，他们不仅是军人，战士，英雄，也是父亲，丈夫，儿子，只是他们为了家国大义不得不在二者之间做出割舍，而这份割舍与割舍后的万千思绪都被他们写进了家书之中。

图 14 王铭章出征前誓师会场景——实景拍摄+CG处理

图 15 王建堂身披“死”字旗与书写“死”字旗的父亲跨越时空彼此凝望

图 16 黄继光在朝鲜战场上的雪夜书写家书

——与母亲在家中写信场景有色调冷暖的差异，形成强烈对比

第四部分老者开始回答小孩子的问题，通过解答的方式让观众明白，烽火中这些人为国为民放弃的不仅是自己的生命，还有他们的家人。他们放弃了那份子孙满堂，举案齐眉，慈乌反哺的幸福，这份我们正在享受的幸福。老者提醒观众不要忘记他们身后还有万万千像他们一样的人，要记得他们的故事，传承他们的精神，把他们的家风融入我们的家风中，让他们和我们一起享受这鲜活的时代。

图 17 人物群像的使用主要集中在第四部分，以将观众的情绪调动到最高点

图 18 老者慷慨激昂的讲话对主题进行升华，增强影片教育性价值

图 19 除了王铭章、王建堂和黄继光以外的九位英雄人物及其重点事迹

——感人事迹的集中化展示更能激发观众的家国主义情怀

最后老者身份揭晓，原来他也是一位川籍老兵，他换上军装与小孩一起向观众行礼，随后光点，纸张，和平鸽一同飞散，在《送别》的歌声中，剧场两侧全黑玻璃变成透明，观众可以细细观看与影片中家风故事相关的复刻文物，拍照留念。

图 20 换上军装的老者行军礼，佩戴上红领巾的小孩行少先队员礼

——代表着家风精神的代代传承

图 21 家书与和平鸽代表着和平年代家书精神依然环绕在我们身边

图 22 光点点亮两边的全黑屉柜，展示出屉柜里的家书文物

——屏幕上的文字对于影片内容进行总结

图 23 屉柜点亮后效果

三、全息舞台架构

舞台分为前景塑性，背景雕塑，以及多媒体设备三个部分。前景采用了复合材料塑型建筑以及两侧的残垣断壁，下方配以弹药箱以及做旧沙袋等实物，让舞台充分融入场景，框定舞台展示区域的同时，营造战争氛围，调动观众情绪。

图 24 舞台前景效果图

背景雕塑以GRG技术制作了一组坚毅与温情并存的群雕，舍弃以往设计中需要突出特定英雄形象的观念，模糊雕塑人物身份，使雕塑对于万千的川籍战士更具代表性。雕塑以一面残墙隔开了两个世界，墙面的左边是作战后原地休整的战士，右边是后方对他们倍感思念的家人，在紧张与温情的两个空间里，他们读信与写信，而信件跨越山海，徜徉岁月，来到了观众身边。

图 25 舞台背景雕塑效果图

多媒体设备又分为视听两个部分。为保证声音效果，剧场在多个角度布置了七台音响，配合多声道音效为观众营造极致的沉浸式感受。同时，为增强模拟现实的全息效果，舞台从垂直角度上采用了前中后幕三个展示层——以纱幕作为前幕，以全息成像为中幕，以墙面投影为后幕——增加了视觉维度，给予观众空间上的错落感。这是全息舞台营造方式上的一次大胆试验，而从最终效果上看，比以往的案例更接近于真实，极大增强了全息效果。

图 26 王铭章将军的战马——前幕为战火，中幕为马匹，后幕为自然景观

四、拍摄剪辑制作

整片以三维创作和实拍为基础，加入抠像和部分素材剪辑共同呈现，定制过程集结了上百位工作人员历时超200天完成。从策划伊始，团队收集拓展了大量家风故事，经多轮头脑风暴将其中为国为家一往无前的豪情壮志凝练成纲要作为创作基础。

在文字脚本创作敲定后，编导团队执行手绘分镜100多张，前后共经过6个月，进行5轮提案实现最终方案。随后，制片团队根据影片需求筛选超100名演员与50名拍摄人员；同期，服化道团队对于影片中涉及的多个时期进行严格考究，为拍摄进行全面的准备工作。

图 27 手绘脚本初稿

图 28 黄继光定妆照（左） 图 29 老者与小孩定妆照（右）

图 30 王建堂与父亲服化道进行中（左）图 31 黄继光母亲定妆照（右）

图 32 军装老者（左）图 33 王铭章妻子妆发（中）图 34 王铭章室外拍摄（右）

拍摄历时三天三夜，拍摄与剪辑过程中，导演组共有6人，分为总导演、现场拍摄执行导演、后期视效导演与音乐导演，分别监管专题拍摄、渲染建模、分镜头制作，调色，剪辑，电影特效包装，以及电影音效、电影混音，音乐mix、专业配音等全电影级制作环节，各部门、各环节环环相扣紧密连接。

  

  

图 35 现场道具准备

图 36 服装组工作现场——严格按照史料记载

其中除前期拍摄及制作人员外，还启用10名专业电影配音演员，完成整片的配音制作；项目共有6名工程师进行现场调试，仅项目安装调试就耗时10天。在高强度、高密度、高制度的制作过程中，以物尽其用、人尽其才的高效团队协作实现项目的最优化控制和落地。

 

  

图 37 拍摄现场——摄影组，灯光组，收音组

为实现三幕合成后的最佳视觉效果，该片配备独立的美术指导，设计并监督影片的全视觉效果，多媒体影片与程序设计相得益彰，共同打造了一场高清、多层次、多空间、多维度影像结合的视觉盛宴。在艺术与高科技的完美结合下，在极具观赏的多重视觉效果中，让观众感受先烈志士博大情深，感人肺腑的家国情怀。

图 38 拍摄现场，电脑CG处理后效果，现场效果对比

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排  版|博小二

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