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用绳索网格为背景打造的三维魔幻现实主义世界

原创 2022-01-10


  Master and Margarita  

在2021年底,由匈牙利布达佩斯国家剧院排演并上演了一部不太寻常的小众舞台戏剧作品——《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)。如果你对俄罗斯文学不是很了解,很难知道这部小说的存在。而它相比较其它改编自小说的戏剧舞台作品,被排演的机会也是少之又少。

我国作家余华评价:“在卡夫卡之后,布尔加科夫成为20世纪又一位现实的敌人,不同的是卡夫卡对现实的仇恨来源于自己的内心,而布尔加科夫则有切肤之痛,并且伤痕累累。因此,当他开始发出一生中最后的声音时,《大师与玛格丽特》就成为道路,把他带到了现实面前,让他的遗嘱得到了发言的机会。”

美国作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨:“《大师和玛格丽特》是一场超现实主义狂欢,天马行空,肆无忌惮。”

英国学者卡提斯:《大师和玛格丽特》是一部“包罗万象的杰作,在俄罗斯和西欧文学中很难找到一部作品可以与之媲美”。

那么今天,我们就通过布达佩斯国家剧院新排演的这部《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)来看看它究竟暗藏着什么艺术魅力吧。

《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)是俄国作家Michail Bulgakow(米哈伊尔·布尔加科夫)创作的长篇小说,并公认为是其最重要的作品。该作被认为是魔幻现实主义的先驱,也是20世纪魔幻现实主义的代表作品之一。对《浮士德》和《本提乌斯·彼拉多》故事的大胆修改,被公认为现代俄罗斯文学的重要经典。这部小说作家为其八易其稿,将现实和神话融为一体,并对20世纪30年代苏联生活的描述极其准确,以至于在作者有生之年都无法出版,只能在20世纪60年代以审查版的形式出现。书中写了一个身为撒旦化身的沃兰德教授,并述及一个名叫约书亚(实为耶稣)的人的生平、审判和受刑,揭示了惩恶扬善等主题。


它的创作者Michail Bulgakow(米哈伊尔·布尔加科夫)的经历与我国的精神领袖鲁迅先生经历相似。这位作家于1891年5月15日出生在俄罗斯帝国的基辅(今天的乌克兰)。他学习并短暂行医,在经历了俄国革命和高加索地区的穷困潦倒后,1921年弃医从文在莫斯科定居下来。
他创作了1926年在莫斯科艺术剧院大获成功的戏剧《the White Guard》(白衣卫兵)和1927年的《Flight》(飞行),其中对白人角色的富有同情心的刻画,以及他对新经济计划官员的讽刺,引起了越来越多的批评。后期,他的作品以艺术家和暴君为主题,如1936年上演的《Molière》、1940年上演的《堂吉诃德》、1943年上演的《普希金》等。尽管他创作了很多针砭时弊的作品,但《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)被普遍认为是他的杰作,1940年他在莫斯科去世后的四分之一个世纪,他才在国内外声名鹊起。

《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)可归纳出三条线索:魔鬼在人间(莫斯科)、大师与玛格丽特、彼拉多与耶舒阿(耶稣)的故事。它们建构起现实、个人、信仰三个维度。彼此交错,互为映射,使整部小说犹如一座拓向无限纵深的玻璃迷宫。

而在布达佩斯国家剧院新排演的这个版本中,最最出彩的就是舞美视觉的设计了。这次有我们之前经常给大家介绍过的视觉设计团队Numen和其舞美设计师Ivana Jonke担任舞美设计的工作。而这些场景基本上是按照剧本的字面意思上演的,背景是无所不包的绳索网格。

正如我们看到的那样,这些绳索网格将舞台变成了一个无所不能的空间,网格充当了政权及其结构性暴力和荒谬的隐喻领域。在相互交错的线条中,各种设置、对象和角色以令人难以置信的速度出现和消失。偶尔也会有魔法;与此同时,网格内的空间又时而抽象,时而出现树木、沙发、桌椅、会客厅这些现实中的具象物体,让整个空间变化多样,这样的设计理念也充分印证了《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)魔幻现实主义的风格。

剧本中三条线索构建起来的关于现实、个人、信仰的三个维度也在这些绳索网格之间得到了很巧妙的呈现。

在《Master and Margarita》(大师与玛格丽特)中双线叙事的第二个层面,也就是历史与传说交融的层面。小说中描写了罗马帝国的犹太总督彼拉多审判并处死约书亚(小说中,他既是耶稣的化身,又不同于耶稣,他是善的意志的代表)的故事。彼拉多形象具有双重性。作为耶路撒冷的统治者,他残酷暴戾;作为人性未泯的地方官员,他矛盾胆怯。政治上的高压,使他最终还是不很情愿地处死了约书亚。他试图赎罪,试图为自己洗刷罪行,但是他仍未逃脱长达1900年的良心的折磨。
舞台上也出现了让人能够想起基督被处死时的画面。而约书亚始终不是基督,所以我们在舞台上看到的,并不是基督教处死犯人的刑具——十字架,这里舞台处理的恰到好处,深邃的意境能够让人联想到基督之死,而微妙的处理,又能将约书亚之死与基督区分开来。
在表演的最后一幕,当Woland(沃兰德)摧毁了网格,再次展示了所有系统和意识形态的无关性时,表演达到了高潮。

关于火蜥蜴

北京火蜥蜴文化发展有限公司是一家“以创意和质量为核心,提供多种创意解决方案和落地方案,对演艺项目进行整体落地实现”的文化创意公司。公司成立于2012年,十多年深耕视觉创意和多元化的艺术呈现,涉足大型实景演出、舞台剧、影视、视频综艺多种娱乐领域。参与设计并制作了《2008北京奥运会开闭幕式》、《建国55周年国庆晚会》等大型文艺演出项目;主导参与创作作品包括大型实景演出《12·12西安事变》、《鲁镇社戏》、《桂秀》、话剧《四世同堂》《青蛇》、音乐剧《电影之歌》、《乱世佳人》、歌剧《尼伯龙根的指环》、真人秀节目《知识就是力量》、《传承中国》等等,为观众带来了近千场形式多样,赋有感染力的艺术作品。2020年火蜥蜴和中国音乐剧协会合作,成立了中国音乐剧协会文旅演艺创作研发中心,希望在不断追求和打造极具艺术性和观赏性的演艺项目的同时为演艺产业和演出消费市场做出应有的贡献,探讨中国演出行业戏剧消费和观演模式的破局。“火蜥蜴视界观”作为公司的官方新媒体平台,以传播公司作品、分享行业动态、介绍国内外优秀艺术家及舞台案例,旨在打造专业性、前瞻性、创意性的互动平台。在粉丝的喜爱和宣传下,现已成为国内舞美界有较大影响力和关注度的社交媒体账号。

(图片来源于网络




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