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笔墨当随时代 傅抱石红色主题绘画的创作“密码”

2022-01-06


傅抱石(1904-1965)是一位具有强烈爱国情怀和时代精神的中国画代表性画家,他一生都在为创造出具有思想深度和精神情怀的中国画而努力。在长期的绘画实践中,傅抱石提出“笔墨当随时代”“时代变了,笔墨不得不变”的观点,认为中国画一定要成为讴歌新时代的重要载体和形式,才能获得新生。

南京博物院遴选院藏傅抱石红色主题中国画精品举办了专题展,现撷取部分展出精品,让大家在欣赏傅抱石卓越绘画艺术的同时,体悟中国共产党的创业维艰,感受中国共产党人的革命浪漫主义情怀和奋发有为的精神风貌。


革命纪念题材

新中国成立后,中国画如何发展成为画家们考虑的重要问题。社会和思想观念的巨大变化促使傅抱石的绘画创作题材、主题内容和艺术技法都在不断发生新的变化。傅抱石通过旅游写生,特别是1960年率领江苏省国画院画家的两万三千里写生,开阔了眼界,拓展了题材内容,革新了绘画技法,将中国画的精神境界提升到一个新的高度。他怀着对革命先辈无限崇敬的心情,绘写了一批以红色纪念地和革命圣地为题材的精品力作,洋溢着强烈的变革思想和创新精神,促进了现代中国画的发展。

《韶山》(图1)是以中国共产党和新中国的缔造者毛泽东主席家乡韶山为对象而创作的写生纪游之作,寄托出画家对毛主席的崇敬热爱之情。全幅以手卷形式展开,将毛主席故居、村落、学校、疗养院和蓊郁的丛林、明澈的水塘、宽阔的道路、高挺的韶山峰峦、起伏的山川在笔下绘写出来。画家将水墨、浅绛和小青绿山水相融汇,又将西方的色彩观念和素描造型手法加以融会贯通,营造出韶山地区特有的山水景物,呈现出青碧蓊郁、秀美幽邃、迷离苍茫的审美意象。全幅气势恢宏雄伟,格调清新自然,为傅抱石革命纪念地题材的经典之作。


图1《韶山》手卷 纸本设色 27.7厘米×136.2厘米 1959年

《雨花台颂》(图2)是以南京革命纪念地雨花台为对象而创作,以篇幅巨大、笔墨精湛和丰富的象征性内涵为人们所重。前景部分作浓郁的松柏肃穆静立,右上角苍松枝叶从画外披拂而下,开笔意气雄大,气势撼人;中景部分则作雨花台丛林茂密,人民英雄纪念碑在画面中心部位耸立,学生们组队举旗向纪念碑行进,瞻仰、缅怀革命先烈;远处工厂林立,街道商店错落其间,一片繁盛景象。以传统山水画技法表现革命圣地题材,具有崇高而深邃的象征意义,充分体现出傅抱石提出的中国画“为现实服务、为社会主义服务”的创作理念。


图2《雨花台颂》横幅 纸本设色 123.3厘米×205.2厘米 1959年

《枣园春色》(图3)是傅抱石1960年率江苏省国画院写生团写生创作的作品,描绘了毛主席等中央领导人在延安枣园办公、居住的场所。傅抱石运用湿笔、枯笔、浓墨、淡墨的丰富表现力和大胆、概括的用笔,将北方林木诸种优美的姿态在画面中呈现出来。几丛红梅绽放,醒目地加以点题,象征革命者的风骨和对毛主席的崇敬之情。全幅呈现出层次分明又大气沉雄的绘画风格。


图3《枣园春色图》立轴 纸本设色 50厘米×70.5 厘米 1960年

毛主席诗意画

以优美的诗词意境入画,一直是中国画的重要创作方式之一。傅抱石是毛主席诗意画创作的开启者和集大成者,也是创作数量最多、艺术影响力巨大的画家。傅抱石自20世纪50年代初直至去世,一直坚持毛主席诗意画创作,前后延续了十多年时间。据不完全统计,傅抱石创作的毛主席诗意画作品有200余幅之多。傅抱石的毛主席诗意画在绘画立意、题材、艺术风格及技法诸方面都有着鲜明的个性特色,艺术地再现了毛主席诗词深邃、优美、壮阔的精神境象。

《更喜岷山千里雪》(图4)是依据毛主席《长征》一诗而创作的诗意画作品,描绘了红军战士在白雪皑皑、萧瑟苦寒的氛围中行军的情形。全幅着墨不多,近处主峰大笔浓墨皴擦,交代出阴阳向背、笔墨浓重,与远处的白色雪山形象相比,更增添了冷冽的气氛。这件作品借鉴了我国传统雪山图的构图方式和笔墨语汇,同时将毛主席诗词浪漫壮阔的审美意象融汇进来,凸显出“更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜”的诗意境象。


图4《更喜岷山千里雪》立轴 纸本设色 62.7厘米×107.5 厘米 1953年

《龙蟠虎踞今胜昔》(图5)是根据毛主席《人民解放军占领南京》诗意创作的作品,将沐浴在朝晖之中的紫金山及其周围景致以浪漫而梦幻般的诗意境象呈现出来。借助紫金山、松柏、朝霞及淡远的烟囱、游船等山川物象,象征中华人民共和国勃勃向上的精神气象,成为毛主席诗意画的经典和再创作的典范,为毛主席诗意画带来崭新的意境和丰厚的内涵。


图 5 《龙蟠虎踞今胜昔》 立轴 纸本设色 60.2厘米×87厘米 1960年

《毛泽东〈满江红·和郭沫若同志〉词意》(图6)是根据毛主席《满江红·和郭沫若同志》词意而创作的作品,再现毛主席豪放激越、深沉坚定的精神情怀。傅抱石将红彤彤的地球放置于右上方主要部位加以表现,壮丽恢宏,亮人眼目,突出“乾坤赤”的创作主题。以大笔挥洒,再现出“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激”的雄阔境象;同时又在下方以片片落叶将“西风落叶下长安”的萧索意境和“扫除一切害人虫”的豪迈情怀表现出来。画幅左上方郭沫若亲笔题写“毛主席满江红词一阕”,也为该画增色不少。


图6《毛泽东〈满江红·和郭沫若同志〉词意》横幅 纸本设色 70.9厘米×96.9厘米 1964年

《毛泽东〈沁园春·长沙〉词意》(图7)是根据毛主席《沁园春·长沙》创作的词意画作品。近景以泼墨大写意笔法绘江水浩渺、江边林木坡岸伸向江流中。一舟正向江中驶去,数人围坐舟中,听一长袍青年讲话,写出“书生意气,挥斥方遒”的意象。远处江面开阔,帆船来往不断,江岸都被浓霞映成深红色,写出“万山红遍、层林尽染”的深秋氛围。大笔挥写,细心收拾,意境高远,不愧为傅抱石毛主席诗意画精品之一。


图 7 《毛泽东〈沁园春·长沙〉词意》 立轴 纸本 设色 79厘米×57.3厘米 1965年


新面貌新风尚

新中国成立后,在中国共产党领导下,万象更新,欣欣向荣。傅抱石有感于此,通过写生创作,以如椽巨笔绘写下新社会的新面貌新风尚。傅抱石多次进行写生纪游,对祖国日新月异的新面貌和壮美河山有了更深切的体悟,激发了他的创作热情,使其画风有很大转变,技法上也有许多创新。他的创作实践带动了“新金陵画派”的崛起,成为二十世纪中国画发展的里程碑之一。

《呵!长白山》(图8)是傅抱石1961年在东北写生创作的作品。作者将长白山地区千古莽原所呈现出来的林海景观以及由此产生的心灵震撼,以独具特色的笔墨语言表现出来。或以粗犷的线条勾勒,或以大混点、小混点点染,焦墨、浓墨、枯墨、淡墨交错使用,再现出长白山苍莽雄厚、斑驳陆离的雄伟景象。


图8 《呵!长白山》 横轴 纸本设色 60.2厘米×102厘米 1961年

《天池飞瀑》(图9)是傅抱石东北写生的绘画创作,为傅抱石泉瀑山水中具有原创性的重要题材之一,突破了古人和其早年此类山水的创作范畴。画家利用高远构图法进行空间布局,利用黑白强烈的对比效果,表现出东北山水奇伟、雄迈、博大、浑莽的地貌特色。笔墨酣畅,淋漓尽致,干湿笔并用,浓淡墨互相映衬,充分发挥出中国画笔墨的表现性、抽象性的特点,全幅呈现出雄浑、壮美、豪迈的风格特色。


图9 《天池飞瀑》 立轴  纸本设色  105.6厘米×60厘米 1961年




编辑:卢   阳   苏艳芳

审核:冯朝晖

复审:崔   波


20211228

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稿

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