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- 舞台也是后台 巧妙空间演绎的灵异故事
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原创 2021-12-28
The Medium
灵异主题的舞台作品,似乎在市面上并不多见。而能把灵异主题在舞台上演绎的可以和经典惊悚电影相媲美的作品,更是少之又少。而我们今天呢,就来看一部常常会被搬上舞台的灵异歌剧《The Medium》(灵媒),仅仅一个小时的演出时间,它其中的悬念就能吊足现场观众的胃口。
《The Medium》(灵媒)是由意大利籍美国作曲家Gian Carlo Menotti(吉安·卡洛·梅诺蒂)创作的一部两幕歌剧,这部音乐上不拘一格的英语歌剧将意大利真实主义和音乐般的美国现代性巧妙地融合在了一起。
Gian Carlo Menotti(吉安·卡洛·梅诺蒂)是现代最受欢迎的歌剧作曲家,他从17岁时就在美国生活,但仍保留着意大利国籍。他11岁便写出了自己职业生涯的第一部歌剧,此后作品不断问世,曾两次获普利策奖。从获得现代效果的意义来说,他是世界上最受注目的人。他的歌剧的魅力和现代特征就在于故事题材全部取自现代生活,音乐是现代式的且通俗易懂,出场人物少和乐队编制的规模小而现代实用,并且时间短而适于电视播放等。他的作品继承意大利的歌剧传统,既具有富于表现力的曲调,又能使之适应美国歌剧舞台的特殊要求和由于时代变化而变换的风格,因此能做到雅俗共赏。在音乐上基本是继承意大利古典趣歌剧和19世纪作曲家威尔第和普契尼的风格,他不追求极端的现代派,但为了表达出强烈的戏剧紧张度,有时也使用无调性或多调性的技法。
---Gian Carlo Menotti
Gian Carlo Menotti(吉安·卡洛·梅诺蒂)分别在1946年创作了《The Medium》(灵媒)和1947年创作了《The Telephone》《电话》,这是对比强烈的两部独幕歌剧,所以这两部歌剧在美国和欧洲经常同时演出。
故事取材于在Gian Carlo Menotti(吉安·卡洛·梅诺蒂)本人现实生活中经历的一件事,1936年他访问奥地利时,在萨尔茨堡,某一位伯爵夫人邀他到自己的礼拜堂,参观她每天一小时和去世女儿的“灵交”。虽然这位作曲家本人对此是怀疑的,却受到夫人坚强的信念所感动,于是他很想写一部歌剧,来描述信仰、怀疑主义和理性的矛盾。他被超自然的事物所吸引,人们对超自然事物的反应以及随之而来的信仰。这种经历成为故事的基础,人物生活的真实世界和想象世界之间的紧张关系就成了故事所要探讨的内容。
我们今天要看的版本是由Croatian National Theatre Zagreb(克罗地亚萨格勒布国家剧院)新排演的版本。
Gian Carlo Menotti(吉安·卡洛·梅诺蒂)创作的《The Medium》(灵媒)原本讲述了一个灵媒师被幻像所扰,失去控制,酿成意外惨剧的故事。但是克罗地亚萨格勒布国家剧院版本的导演Caterina Panti Liberovici却做了更符合她所理解的改编。
导演Caterina Panti Liberovici将故事的女主角莫妮卡(弗洛拉的女儿)设置为了一名演员,在这些场景中扮演“幽灵”,托比是布景设计师,从事灵媒工作的弗洛拉的世界是有界限的,在灵交现场,弗洛拉服务的客户的情感承诺强调了弗洛拉的主导地位,这些客户对未知事物的信心超越了逻辑和情感的界限。但在一次灵交中,弗洛拉突然感到有一只看不见的手在摸她的脖子,这粉碎了她的世界,让她陷入了不可逆转的恶性循环。当她的自信开始动摇时,弗洛拉面临着来自两方面的威胁:一是维持既定秩序的斗争,二是梦想与现实之间越来越大的差距。以前对真与假的清晰区分变得模糊了,她充满疑问和惶恐,她必须小心不要被模糊了界限的缺口吞噬。她现实中的一些元素崩溃了,变成了幻觉模糊的一部分。莫妮卡,托比,客人,甚至周围的区域都变得充满敌意,弗洛拉支离破碎,最终导致了谋杀的悲剧。
根据导演Caterina Panti Liberovici这样对故事的改编与人物身份的设定,舞美设计师Roberto Boldini将舞台空间设置成了我们熟悉的剧场后台的样子。巨大的舞台幕布、简单的舞台道具,甚至连舞台灯光都模拟了后台化妆间的光效。明明是舞台,却也是剧场的后台,简单却甚是巧妙!
关于火蜥蜴
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(图片来源于网络)
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