1 个机型，2 款型号

左侧带有 8K 标志的为 8K  CMOS版本，

右侧 为 6K CMOS 版本

两个CMOS 可以自行更换

消息出来的当晚，很多人都在关注这款摄影机。它和 CineAltaV 之间有什么区别？为什么同样大小的传感器，在实现更高分辨率的同时还能将双原生 ISO 从原来的 500/2500 提高到 800/3200？前几天，我们带着这些疑惑采访了索尼中国专业系统集团市场部总监孙自力和产品经理李建新，希望这次交流能解答大家的一些疑惑。

CineAltaV  ：

从电影老兵到三分天下，索尼终于找到方向了

四年前，索尼 6K 全画幅电影摄影机 CineAltaV 正式问世。凭借优异性能，CineAltaV，也就是大家常说的威尼斯VENICE，成为索尼在电影制作市场上站稳脚跟并且很能打的“拳头"产品。

短短两三年，CineAltaV 参与了大量国内外电影、剧集的拍摄，索尼官网显示参与了 300 多部作品。上面的海报是部分国内拍摄项目，在去年艾美奖和今年金球奖提名作品中，CineAltaV 作品数量非常大。

在 CineAltaV 之前，索尼高端摄影机给国内从业者的印象是面向电视电影和电视剧制作市场的摄影机。但要知道，索尼从 1999 年开创 CineAlta 这个厂牌开始，目标就是高端电影和剧集的制作。

索尼 CineAlta 系列摄影机产品路线图

其实早在千禧年来临之前，索尼和 Panavision 就联姻研发数字摄影机，比另外两家起步更早。CineAlta 系列的第一款产品就是大名鼎鼎的 F900，国内更多叫 900R，国内很多租赁公司起步和壮大靠的就是 900R 或者后续的 F3、F55。

索尼HDW-F900，在 Panavision 的型号叫HD-900FP

虽然 F900 一问世就拍摄了《星战前传 2》，后续接力的 F950 拍摄了《星战前传 3》和《阿凡达》，开局不可谓不好。但除了个别著名摄影指导偶尔用用 F65，索尼摄影机在电影制作市场并无多大起色。

这一现状，直到 CineAlta  系列第八代产品--CineAltaV--的推出才迎来了改善 。索尼忍着长达五年的产品空档期，凭借多年技术积累和全画幅的东风，一出手就不凡，赢得了国内外摄影师和租赁公司的喜爱。

CineAltaV 2：

摄影师、租赁公司想要的改进，都实现了

CineAltaV 稳定供货后，经常能看到租赁公司 10 台、20 台批量采购的新闻。这带来的结果就是越来越多的摄影指导们有机会接触和测试这款 6K 全画幅摄影机，这两年越来越多 CineAltaV 拍摄的项目就是答案。

全画幅带来的更自然的透视，500 和 2500 双原生让拍摄更自由，X-OCN 很好地平衡了画质和体积，新的色彩科学让高光、暗部和肤色更舒服，分体式设计可以轻松应对狭小场景和稳定器手持拍摄，内置 8 档 ND 滤镜，这些都是摄影师们喜欢使用 CineAltaV 的原因。

大量的使用案例，也意味着索尼收到了大量的使用反馈。交货的这两三年里，摄影指导和租赁公司都提出了不少建议，CineAltaV 也在一次次固件升级中更加完善和强大。

但是，有些建议显然无法靠固件升级来完成。经过技术攻关，索尼终于在今年年底推出了 CineAltaV 第二代产品：CineAltaV 2，除了功能上的改进，还有很多新技术的加持。

现在我们就给大家捋一捋，第二代 CineAltaV 都有哪些升级和改善。（需要提前说明的是，这次发布的 CineAltaV 2 有8K 和 6K  2 个版本，考虑到 6K 版和 CineAltaV  差别不是很大，下文中的 CineAltaV  2 单指 8K 版本）

相信使用过索尼 CineAlta 系列以往任意一款摄影机或者索尼其他部分机型的摄影师们，对“后背”这个词很熟悉。R7、R5，或者 FS/FX 系列的 XDCA，索尼的很多机型都需要加对应的“后背”才能发挥出该机型的高性能。

额外的成本、“后背”互不通用，这些其实对摄影指导们来说没有多大的感觉，租赁公司都替他们解决了。而在体积这件事上，尤其是摄影机动起来的时候，他们非常在乎。

虽然单独看 CineAltaV  机身并不大，但前接镜头，后接“后背”、供电系统，这一套“组合拳”下来，让 R2 这类的稳定器有点招架不住。虽然可以将就着用，但是运动会受限。

所以不少摄影指导都给索尼提建议，能不能把后背去了，直接内录。现在，这个需求实现了！

上图灰色的是加了R7“后背”的CineAltaV，

下图是 CineAltaV 2

非常直观的长度对比。2 代不仅可以直接内录 16bit 索尼专用格式的压缩 RAW，还比 1 代CineAltaV缩短了 44mm，这个长度对上稳定器非常重要，而且重量还减轻了 410g。

如果有研究过 CineAltaV 的录制参数，会看到索尼基本把自家所有的格式都加进去了。除了RAW SQ、通用的三档 X-OCN，还有各个格式的 4K XAVC 、HD ProRes文件。如果再加上位深和帧速率，格式组合多到让摄影助理和 DIT 怀疑人生。

具体到电影拍摄，大家用的都是X-OCN，质量足够高、体积足够小， 后期流程也很通畅；而电视剧拍摄比较通用的 4K ProRes 却缺失了，不得不说是个遗憾。

现在好了，索尼听到了用户的呼声。CineAltaV 2 只提供两种录制格式：X-OCN 和 4K ProRes，去除了RAW SQ、XAVC、MPEG和 HD ProRes。从索尼已经公布的数据来看，1.0 版本的固件支持5.4K-8.6K 的 X-OCN 格式和 4K ProRes 4444、422HQ录制，大大减少了格式的干扰项。

如果你对数据再敏感一些的话，应该能很快反应到 4K ProRes 的玄机。是的，CineAltaV 2 拥有 8.6K 分辨率的传感器，所以索尼一定会使用超采而非裁切的方式提供 4K 分辨率的录制。至于超采带来的更高质量的 4K 画质、更多细节和层次，更少的摩尔纹和更少的噪点，非常适合电视剧/网剧的拍摄场景。当然了，高端广告自然也没问题。

外丢包袱，内减格式，听起来技术难度也不是很大，那 CineAltaV 就没有什么加料的地方吗？别急，当然有。

文章一开始有提出一个问题，不知道大家有印象没有：同样大小的传感器，为什么分辨率变高了，还能将双原生 ISO 从 500/2500提高到 800/3200? 而且宽容度还从原来的 15 档+变成了现在的 16 档。

两代 CineAltaV 都拥有标准的 36mm*24mm 的全画幅传感器，如果一个是 8.6K 分辨率，一个 6K 分辨率，显然拥有更高分辨率的机型每个像素点的面积就越少，而更小的像素点就意味着更低的通光量，更低的通光量意味着更差的画质。

新的芯片技术，新的工艺，看样子索尼把多年来压箱底的技术放出了不少。

只不过CineAltaV 2供货后，租赁公司肯定会直接选 8K 版。而对于已经拥有一代CineAltaV的租赁公司来说，它们的 CMOS 倒是可以互换。

好了，关于新旧机型的差异和技术问题，介绍的差不多了。不知道看完文章的你，是否也想赶紧尝试下拥有更高宽容度、更高基准 ISO、更好画质的、可以直接内录的新一代CineAltaV呢？让我们一起看看到时候国内哪些租赁公司会第一批采购、哪些摄影指导会第一时间使用吧。反正我是不担心索尼会不断通过固件升级，提供更强大的性能。

最后说一点，索尼还在为 8K 版 CineAltaV 2 研发新的延长线系统，规格会更高，一起期待更多玩法和可能性吧！从各方面来说，8K CineAltaV2 能走多远，就看市场的检验了！国外已经有很多摄影指导在测试 CineAltaV 2 了。

上图：两获艾美奖提名的摄影指导Rob McLachlan，ASC，CSC，代表作《权利的游戏》《西部世界》；

下图：获得奥斯卡最佳摄影机摄影指导Claudio Miranda，代表作《本杰明·巴顿奇事》《少年派的奇幻漂流》《明日世界》；

他们都在使用 CineAltaV2 拍测试片。