本文来源于：复兴中路597号

说到沉浸式戏剧，不会有人不知道《不眠之夜》（Sleep No More）。 

这部来自纽约的戏剧冒险作品，从2016年起在上海驻演，口碑炸裂，刷屏社交网络，甚至有观众不惜耗资10万怒刷280遍。 

自此，“沉浸式戏剧”的概念一时风头无两，各种作品层出不穷。

然而，能够超越SNM的，却似乎少之又少。

不过办事员发现，在法国有一部沉浸式作品，令人上头的程度丝毫不亚于《不眠之夜》。3年间演出超过百场，而观众的热情只增不减。 

你能想象在一个超过600年历史的古堡中体验一次这样的沉浸式戏剧吗？

你敢在月黑风高的夜晚面对来自城堡深处的阴谋和随时可能出现的“鬼魂”吗？ 

这次，法国人他们做到了！

01 法国的 “不眠之夜”

这部戏的名字叫做 ：« Helsingør - château d'Hamlet » （赫尔辛格 - 哈姆雷特城堡）从名字中不难看出，这也是一部根据莎翁著作《哈姆雷特》所改编的作品。 

Helsingør由A2r compagnie - Antre de Rêves和le Centre des monuments nationaux （国家历史文物中心）联合制作，在法国已经分别在2018，2019和2021年上演过3次。

从2019年10月开始，Helsingør更是把舞台搬到了一座真正的城堡——位于巴黎郊区的文森森林城堡（le château de Vincennes）：建于1337年至1373年，是法国现存的占地面积最大的皇家城堡。

而哈姆雷特的故事始于丹麦王国赫尔辛格（也是这部剧的名字“Helsingør”）的艾森诺城堡。 

故事开头，就是一队站岗哨兵惊恐地在城堡中发现去世国王的鬼魂。可以说，在一座真正的城堡中来诠释“王子复仇记”是再合适不过了！

怎么样，看完宣传视频的各位是心动了呢？还是心动了呢？ 

对于好剧，办事员一定是不遗余力地给大家安排上各种幕后细节！因此这次也有幸邀请到了Helsingør的导演大大：Léonard MATTON来为大家分享创作这部作品背后的故事！（此处应该有掌声）

02 “我从来没有去看过《不眠之夜》”

办事员：导演大大好！那么，请问您是从什么时候开始关注到“沉浸式戏剧”这一艺术形式的呢？

LM：其实我的父亲也是一位艺术家，他会做一些3D雕塑（例如房子，房间等）......我就在这样具有艺术氛围的环境中长大了。当我开始在剧院工作后，我就告诉演员们要走到观众中去，打破第四面墙。

当一部好剧开演，它不该随着幕布的落下而结束，它或许......永远都不应该结束。只要观众喜欢，故事就可以一直继续下去。其实"沉浸"是一种"连接"，我觉得人们如今需要这样的东西。当然，坐在剧院的椅子上也可以从舞台上看到故事，但是却不能令人亲身实地的感受故事。

法语中，有一个词叫做"Jeu de rôle"—— 角色游戏。90s初期，电脑游戏盛行，同时期也出现了一些“游戏书”：根据剧情，读者可以选择翻到相应的页面继续故事......这就是我想做的哈姆雷特：我想让大家都有机会做出选择。这也是为什么如今人们都热衷于"沉浸式演出"。“传统演出”其实有特定的观众群体：中产阶级，甚至是精英阶级.......但是每个人都希望做出选择。

办事员：我可能会问您一个比较敏感的问题：您是从什么时候开始构思“Helsingør”的故事的？您做这个戏的初衷和"不眠之夜"的成功有关吗？

LM: 其实这个问题并不敏感（笑）因为我的答案是：没有。我第一次想做哈姆雷特的故事是在2010年。然后我才听说了“不眠之夜” ，其实 “不眠之夜”也在某种程度上鼓励了我去做这样一种改编。

但我觉得很"幸运"的是我从来没有去看过"不眠之夜"。如果我看过的话，我可能也会想去做（“不眠之夜”）那种漂亮的编舞。但我不是编舞师，我更注重于文字，我所想的是：我的剧是否可以有多幕剧情在不同的地方同时上演？

办事员：和"麦克白"的故事相比，您觉得哈姆雷特会更复杂吗？有没有哪个角色比较吸引您？您又想以哪种方式来向我们展示这个故事呢？

LM: 我不觉得（哈姆雷特）更复杂。因为对我来说，理解一个像麦克白这样的杀人犯，比理解一个为自己内心苦苦挣扎的年轻人更难。

剧中，哈姆雷特纠结于是否该杀了国王......其实这也是我想让观众所做的：他们（要选择）是否应该跟随某个角色留下，或是离开。同时看过“Helsingør”和“不眠之夜”的观众告诉我这两部剧各不相同，虽然都是沉浸式的过程，但看"Helsingor"时更需要注意演员的台词，所以演员不会成为场景的一部分：演员才是这部剧最重要的部分。

办事员：在做这部剧之前，您在脑中已经有一个大概的构思了吗？因为这部剧2018年时还不是在城堡上演的。

LM: 其实我一开始没有想在城堡里做这部剧，我的初衷其实是找到一个真正的 “沉浸式剧场” 。但在法国，尤其是巴黎，首先没有足够大的剧院；其次，一些法律禁止观众进入后台/化妆间。而且大部分剧院都比较老旧，所以也不太安全。因此我便想找一个“可控的空间”：我可以控制人们在房间里的行进方向。

于是我们找到了一个工厂。这部剧需要差不多7个房间，并且其中3个至少达到100㎡，人们也可以在不同的房间里穿梭......我们用了3年才找到合适的场地。

©Léonard Matton & Le Secret

最后，关于为什么会在城堡演出，其实很简单：centre de monuments nationaux(国家历史文物中心)的工作人员们来看了这部剧，然后他们就说：来吧！来文森森林城堡做这个剧！但其实在城堡里做真的很难（笑）因为城堡非常大！还有一个地牢。我们需要在这样的场地安置所有的设备；虽然我们的设备量比不上"不眠之夜"，但也用了差不多4天来做这些工作。

©Léonard Matton & Le Secret

办事员：我其实有点好奇，如果有机会，您会不会想把Helsingor做成常驻剧？

LM：当然想。我们每次的演出最多能容纳150名观众，但一共只有10个演员，所以演员和观众是1:15。说不定未来可以用到VR技术就可以容纳更多的演员，不过现在倒是没有理由在"Helsingor"中用VR技术。 

我觉得我们完成2000场演出其实不成问题，这样可能需要坚持3-4年，不知道演员们会不会无聊（笑）。对，我想要一个真正的，可以做驻场演出的地方！

©Parisinfo.com

办事员：您之前提到了每场演出最大容量是150人，那您能说一下您的演出一共迎来过多少观众吗？

LM: 大约有......15000人。从2018年夏天开始，我们一共做了110-120场。而且我们没有任何的媒体，资金营销，都是口耳相传。

©Léonard Matton & Le Secret

办事员：那真的很厉害了！

LM：这就是为什么我之前说1000场，甚至3000场都是有可能的，因为在巴黎有差不多20万的潜在观众。我记得有一位观众住在巴黎郊区，但是特地开2小时的车，来看了这部剧14次！其实这部剧已经积累起了一个小小的社群，（哈姆雷特）本来就是一个为大部分人所熟知的故事。

本尼版哈姆雷特 - National Theatre

©TheEdge
 

办事员：而且和不眠之夜相比的话，"Helsingor"并不贵。

LM：是的，因为这也算是法国的"生态系统"。我们的项目可以得到政府的资助，例如10%的预算。我们的目标其实不是创造利润，而是创造社群。现在我们的观众群体有年轻人，他们可以通过这样的文化和他们的老一辈联系在一起。我觉得既然我们得到了补助，我们也应该尽可能地让观众受益。不过我们确实卖掉了95%的门票，所以为了达到平衡，我们可能只能得到5%的利润。

©Léonard Matton & Le Secret

办事员：那您觉得如果有机会的话，您会想把这个项目引进到国外吗？（例如中国），如果是，您又会做出什么改动来适应不同的文化背景呢？

LM：我觉得会，如果有机会的话。虽然我不是很熟悉中国文化，但是我很想谈谈如何去适应中国文化。比如说，这部剧的服装有欧洲19世纪的哥特元素，这是我所想象的鬼魂的样子。如果是中国风的话，一定会特别有意思。

上海的《不眠之夜》

©Sleep no more

03 “给10分！非常好！”

最后，办事员也采访到了一位坐标巴黎的友友：@Olivia_今天看戏了嘛，为大家分享她当时观看这部剧时的感受

随着不眠之夜的到来，沉浸式戏剧也越来越成为当下的流行趋势，大家对这类戏剧的需求也越来越多，办事员也希望未来能够有更多更好的作品呈现在大家眼前！

（指不定哪天身处中国的我们也能沉浸式体验这部“哈姆雷特”呢）

最后，照例祝大家能有看不完的剧，手动笔芯！

本期办事员：彬彬、满