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守护“20世纪的敦煌” ​⑩ | 首都国际机场壁画在线纪念展《白孔雀》(李宝瑞)

原创 2021-10-25

首都国际机场壁画是中华人民共和国成立以来,第一次由国家委托的大型壁画创作工程。它开启了中国公共艺术的新篇章,成为改革开放的先声。

适值清华大学建校110周年、美术学院建院65周年之际,我们推出首都国际机场壁画在线纪念展,在新的历史节点回望学院先贤的光辉历史,省思自身,这批已经深刻融入学院文脉的艺术宝藏曾开启的讨论——如中国艺术之现代性、中国文化之独特性……今天依然值得探索、反思和努力。

这是我们承继的历史使命,也是我们肩负的时代担当。




推 荐 点 击 横 屏 欣 

作者:李宝瑞(1937-2016)

原作尺寸:575×124cm

原作位置:候机楼贵宾厅







《白孔雀》初创于1973年,是李宝瑞在中央工艺美术学院(今清华大学美术学院)的大学毕业创作稿,意在以白孔雀的悠闲劝慰人们放弃无聊的纷争,营造出一种清闲自在的生活环境。1978年底,因张仃先生推荐,李宝瑞投标参加首都机场壁画群创作。

作品以工笔重彩的方式,描绘12只洁白高贵的白孔雀,悠然漫步于苍翠幽深的原始森林,宁静而优美,象征高尚的情操。构图借鉴古人“三鼎而立”的章法,把白孔雀分为三组,一只雄性孔雀开屏与两只雌孔雀站立中央,另外两组白孔雀从周围向中心相向而行。画面上,粗壮的红松躯干、巨枝、大鳞,烘托出原始森林的磅礴气魄;带着白露的小草,几束小叶,为画作增添了灵动的气息。整幅画散发着宁静恬淡的神韵。

1979年,李宝瑞(前)在辽宁丹东写生





《白孔雀》的每一根羽毛都不是真实的,是抽取了里面的符号,概括、重新建构,代表了美术界另一种思维。宝瑞的艺术思想也是超前的。他是一个特立独行的艺术家。(这)既是他个人的才华,也是这所学校教育思想在他身上的一种能量的释放。

宝瑞有一个很大的长处,很值得我们学习。他非常独立,走自己的路。我看过他很多笔记,他用的话语都很特别。他送过我一张老虎,老虎画得很精炼,刷了几笔,画了几条长线,但是卧虎那种威风和美一下子就出来了。他的画可以看,但是不能学。一个真正的艺术家,他的画都不能学,只能去看,去欣赏,去了解他的艺术思想。

吴冠中先生说,艺术是个性的。它所以和科学不同,就是因为它的真理埋藏在个性里面,个性里面有一种普遍性。宝瑞在这方面,作出了示范。

——清华大学文科资深教授刘巨德


《白孔雀》很有诗意的:整个环境是秘密的森林当中,巨大的松树、桦树的树干,把画面充得很满,整个画面没有其他的空隙。他把两只重要的白孔雀,一个横的和开屏的,还有若干只白孔雀,位置经营得非常好。“白”让画面透了气,但是“白”本身是很难画的,在“白”的里面塑出孔雀的形是很难的,宝瑞发挥了他用线的优势。

宝瑞的线不是传统中国画的笔墨,宣纸上讲究毛笔的晕染,他的线很多是直线,硬硬的。经过他匠心的组织,变成了很贴切表现形态的技法。白孔雀的翎毛不是写实的,有点像古代青铜器的韵味,纵向像方块一样的一块一块累积起来的。宝瑞用他特有的技法表现,画面非常耐看,造型没问题,辨识度很高,是孔雀,但是仔细看里面,有他对于传统文化的理解。

                                                                 ——清华大学美术学院教授常大伟

             
资料来源/首都国际机场壁画文献项目组
文案/刘家嘉 清美学生记者团
图文编辑/罗雪辉 牛彤彤 汪茗



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