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- 后疫情时代,非营利艺术机构如何收藏?
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原创 2021-10-20
在 上周的北京当代艺术博览会论坛《后疫情时代非营利机构的收藏路径》中,由artnet亚洲区商务拓展总监王艺迪主持,三位国内非营利机构的负责人——知美术馆馆长王从卉、和美术馆执行馆长邵舒、Longlati Foundation联合创始人兼总监陈子豪共同分享了各自机构的收藏方向与策展理念,从不同的视角呈现中国非营利机构的收藏系统和脉络。
王从卉馆长用个人收藏的“趣”与公共收藏的“料”这两个理念引出知美术馆的收藏结构。收藏的源动力来自于好奇心以及与作品产生的共鸣,而美术馆的公共收藏是随着个人收藏的建构慢慢确定方向,再从这个方向进行深耕。
知美术馆的收藏体系围绕“已知”与“未知”两个线索展开:“已知”的部分旨在探讨东方美学的现代性与当代性,通过个案研究与收藏重新发现艺术史的构成,这也是知美术馆重要的学术方向;而“未知”的部分则是美术馆对未来的构想,以艺术与前沿科技为载体探索未知的可能性,从而建立对艺术史的完整度和开放性具有建设性意义的收藏及策展系统。
东方美学的现代性与当代性是在一级市场与二级市场都被反复提及的论题。就收藏而言,知美术馆对于二级市场中的热点艺术家的关注点,在于其作品在西方当代语境中的地位到其在亚洲语境中的视角转变。而知美术馆的收藏体系是建立在与作品产生共鸣的基础上,再讨论其在机构收藏线索上的价值。
知美术馆关注青年艺术家,计划从明年下半年开始,围绕两条学术线索实现青年艺术家的年度策展计划,帮助更多年轻艺术家在东方美学的领域里创作,除传统媒介以外,也通过新媒体、装置等媒介呈现大东方哲学概念体系下年轻艺术家自己的探索。同时,美术馆也计划于新媒体、科技AI、生物等领域发掘前沿艺术家,展览将以国际和国内年轻艺术家的对话的方式展开。
和美术馆执行馆长邵舒介绍了和美术馆的近现代收藏与当代收藏的两种体系,以及地区性这一特质在公共收藏与策展思路上的体现。与知美术馆相似,和美术馆的部分公共收藏也是由个人收藏转变而来。
在邵馆长看来,个人收藏集中体现了个人的艺术审美与收藏逻辑,而美术馆的馆藏是面对公众的,具有引导意义与教育意义,美术馆在策展的过程中需要通过一种面向公共的、系统性的策展理念将个人收藏进行重新梳理。
贝纳·维内《函数y=2x^2+3x-2的抛物线》
和美术馆当前展览展览“贝纳·维内:单义游戏”现场
摄影:刘相利
Longlati Foundation联合创始人兼总监陈子豪也详细分享了Longlati基金会的收藏理念与新空间项目。
作为一个年轻的艺术基金会,Longlati没有从个人收藏出发建立收藏体系,而是通过从战后的艺术体系反推艺术史的收藏方向,从而制定明确的机构收藏与赞助方针:二十世纪国际女性艺术家、少数与多重少数群体文化、以及年轻中国艺术家。
Longlati基金会的理念并不在于取悦观众,而是旨在填补女性艺术家与少数族裔艺术家在体系中的空缺,将空间的建立视为一种实践,通过机构式的输出扩大公众对艺术的理解,从而促进更多的交流与合作。陈子豪表示,Longlati基金会未来的展览方向将围绕中国女性艺术家展开,通过收藏与赞助计划以及展览计划与相关研究项目,激发对于过往女性艺术家的讨论与再发现,唤起社会对于性别失衡问题的认识与反思。
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