- 0
- 0
- 0
分享
- 新展有约|时代先锋的现场——胡一川艺术与文献展
-
2021-09-18
时代先锋的现场——胡一川艺术与文献展
李劲堃
(中国美术家协会副主席、广东省文学艺术界联合会主席、广东省美术家协会主席、广州美术学院院长)
▲《开镣》, 1950年, 北京 ,174cm×244cm ,布面油画, 中国国家博物馆藏
▲《铁窗下》, 1981年,广州 ,131.5cm×92.3cm, 布面油画
▲《前夜 》,1961年,广州,140cm×181.5cm, 布面油画,中国美术馆藏
▲《挖地道》, 1974年,广州,146cm×112cm,布面油彩,广州美术学院美术馆藏
▲《转战前夕》,1977年,广州, 129cm×168.9cm ,布面油画
▲《特区建设一角》,1983年,广州 ,51cm×69cm, 布纹纸油画
▲ 《南海油田》,1983年,广州,62cm×52cm, 布纹纸油画,广东美术馆藏
▲《 湛江堵海》,1989年,广州, 56.8cm×80cm ,布面油画
▲《红工煤矿》, 1982年,梅州 ,52cm×70.1cm ,布纹纸油画
▲《斜井》,1982年,四望,52cm×76cm ,布纹纸油画
▲《见矿》,1994年,广州,138.5cm×184cm,布面油画
▲厦门军事总队聘胡一川为音乐导师的聘书,1937年7月17日,厦门
▲胡一川的华北联合大学临时职别证,1946年7月2日,河北
▲中华全国文学艺术工作者代表大会代表证 ,1949年,北京
▲共同组建中央美院时期的胡一川与徐悲鸿
1950年北京(1949年9月,胡一川率领华大三部师生与徐悲鸿北平美专合并,成立中央美术学院,
徐悲鸿任院长,胡一川任党组书记。)
▲任命胡一川为中南美术专科学校校长的任命书,1954年11月,武汉
▲胡一川、黄君珊在广州美术学院基建现场,1958年,广州
▲任命胡一川为广州美术学院院长的任命书,1959年6月23日,广州
在胡一川学习和创作油画的过程中,有多种因素在起作用。早年在杭州国立艺术院的学习经历,后来针对他所认同的艺术家画作的临摹,还有那阅读国外现代派画册所得到的启发,但所有这一切都经过了他的转化和淬炼。他转益多师,却又不失自家面貌;他不断深入生活,跋山涉水,饱览祖国河山,却不愿意做自然的俘虏,他的胸中激荡着要喷涌而出的激情,那热烈的色彩和刀劈斧斫般的笔触和造型,洋溢着生命的强劲张力。他创作了大量的风景油画,在他的眼中,风景不是闲情逸致的小品,而同样是充满生活和时代感的“战场”。他在装满书刊的斗室中作画,却仿若置身于祖国的崇山峻岭和大江大河。影响他创作的多元因素,又通过他的言语与行动化作惠泽众人的涓涓细流,关于现实主义与自然主义、内容与形式、色彩与笔触,关于西方现代派和中国传统书画,他都留下了弥足珍贵的篇章。
▲《列宁住过的草棚》,1960年,列宁格勒,34.8cm×44.5cm,纸板油画
▲ 《九江风景》,1962年,广东,18cm×24cm,布纹纸油画
▲《运石》, 1980年,厦门, 40cm×54.5cm,布纹纸油画
▲《海南铁矿》,1975年,海南,39cm×53.4cm, 布纹纸油画
▲《大亚湾核电站》, 1994年,广州 ,55cm×78cm ,布面油画
▲《炮楼》, 1980年,开平,57cm×42.5cm ,布面油彩
▲《黄山夕照 》,1982年,黄山,78cm×54cm,布纹纸油画
03
▲《到前线去》, 1932年 ,上海, 20cm×27cm, 上海鲁迅纪念馆藏
▲《鲁迅在木刻讲习班》,1936年,厦门,7.3cm×9.7cm ,黑白木刻
▲《八百壮士》, 1938年, 延安 ,16cm×20.4cm,黑白木刻,中国美术馆藏
▲《军民合作》,复制件, 1940年,山西 ,33cm×26cm, 水印套色木刻, 中国国家博物馆藏
▲《开荒》,1941年,延安, 26cm×22.3cm, 水印套色木刻,中国美术馆藏
▲《不让敌人通过》,1943年,延安, 12.9cm×15.7cm, 套色木刻
▲《牛犋变工队》, 1943年,延安, 11.7cm×19cm, 套色木刻
▲一八艺社未解散前部分成员合影于西湖边(二排右二为胡一川,前排左四为夏朋)1931年杭州
▲毛泽东、凯丰邀请胡一川出席文艺座谈会的请柬,1942年,延安
▲《版画艺术的新成就》,手稿(共8页),胡一川, 1955年,武汉
-
阅读原文
* 文章为作者独立观点,不代表数艺网立场转载须知
- 本文内容由数艺网收录采集自微信公众号广州美术学院美术馆 ,并经数艺网进行了排版优化。转载此文章请在文章开头和结尾标注“作者”、“来源:数艺网” 并附上本页链接: 如您不希望被数艺网所收录,感觉到侵犯到了您的权益,请及时告知数艺网,我们表示诚挚的歉意,并及时处理或删除。