加布里尔·贝瑞斯坦：

非常感谢您，史蒂文。您总是妙语连珠，跟您交谈很愉快。

加布里尔·贝瑞斯坦：

确实如此。当然，也涉及到钱。公司希望你使用他们的摄影机，因为这样其他人也希望拥有这样的摄影机。但实际上，我们不能被资金方面的力量所影响。我们必须创造出色的图像，因此我们对最好的摄影机感兴趣。过去，阿莱（Arri）的艾丽莎（Alexa）系列摄影机就是如此，现在，索尼VENICE系列也是如此，我拍摄的连续剧和电影《黑寡妇》中使用的都是索尼VENICE系列摄影机。

索尼凭借其VENICE系列摄影机在实现每个人都追求的“电影”感方面取得了长足的进步，并且该摄影机符合人体工程学，使用起来非常方便。

我们必须赶上潮流。就在11年前，史蒂文，我正在拍摄《天堂执法者》（Hawaii Five-O）的试播集，制片人问我之前是否拍摄过数码。我没有。他也没有。所以我们测试了市场上所有的数字摄影机。有大型摄影机。有些拍摄的图像不好，有些稳定性不好。我们取得今天的成就可以说是非常了不起的。

索尼一直在推出不同的摄影机，但一直都没有我喜欢的。但他们坚持了下来，然后突然间，他们宣布，“我们有一个便携式多功能摄影机，您可以用它来拍摄4K、6K，您可以搭配所有的镜头，甚至可以进行变形宽银幕拍摄，您可以使用所有帧速率，也可以使用所有格式。令人难以置信的是，您甚至可以将摄影机的前端CMOS成像器件拆下来，并使用他们的分体延长（又称Rialto）系统。”

加布里尔·贝瑞斯坦：

是的。我深信这种方法是正确的。我的多机位风格逐渐成形，部分原因是我曾观察我最喜欢的导演之一黑泽明（Akira Kurosawa）的作品，他所有代表作基本上都使用一台或两台摄影机进行拍摄。在《七武士》（Seven Samurai）中，其中一个场景近距离拍摄一位垂死的老父亲，他将摄影机放在了老人身后。这个场景拍的很凄凉。没有正面镜头，没有拍眼睛。这是电影中的一个关键时刻，但却是从后面拍摄的。这一选择很特别，也很冒险。在我们现在的电影拍摄安排中，我们很少有时间或勇气做出这些激进的选择。但是有了多台摄影机，我们就可以冒险，并且在剪辑室里还有其他选择，以防万一。黑泽明的选择是正确的。但他不得不冒险。有了数台摄影机，我们也可以轻易地冒这种风险了。

加布里尔·贝瑞斯坦：

正是如此。当然，您知道，我们也使用所有这些摄影机来获取基本元素，而且有时比使用一台摄影机能更快地获取这些元素。更快意味着有时间拍摄更多镜头，或者导演有更多时间专注于表演。由于我是一名导演，有多余的时间再好不过了。我拍摄《百战天龙》（MacGyver ）时就一直使用多台摄影机。

现在，我正在为福克斯/迪士尼拍摄一个名为《就在那边》（Just Beyond）的剧集，它基本上是翻拍《鸡皮疙瘩》（Goosebumps）。这是一部青少年的恐怖剧选集，所以每一集都有自己的小风格，因此有自己的灯光设计。此外，电视的时间紧凑，所以使用两台或三台摄影机已成为在以电视速度拍摄的同时讲述故事的好方法。

顺便说一句，这与电影《黑寡妇》的速度不同，但我使用的是相同的摄影机，即索尼VENICE系列。我在拍摄《黑寡妇》时，最初使用的是VENICE固件版本V4.0。所以在拍摄《黑寡妇》的第一周或第二周，我将固件版本升级到了V5.0。现在拍摄《就在那边》时，使用的是固件版本V6.0，所以，它一直在更新迭代，我一直在使用。

加布里尔·贝瑞斯坦：

我的古巴公司还有阿莱的Alexa Mini系列摄影机。但它们无法拍摄4K，而且4K的市场需求很大，所以这给了VENICE系列很大的优势。

加布里尔·贝瑞斯坦：

是的，绝对是这样。动作场面是一种编舞艺术。首先是特技协调员在低分辨率相机上拍摄他们计划中的动作，只是为了检测，还可能会挑选出最适合该动作的特定镜头。我很喜欢动作场面，有些特技协调员很棒，他们不仅擅长特技，也是优秀的电影制作人。但是，尽管他们的建议可能很好，但导演和摄影师还必须考虑另一个因素——演员以及与这些戏剧性场景的构建有关的其他事物。这些是阻碍性因素所在，并决定了重点需要在哪里以及动作场景如何浑然一体。它还决定了你放置摄影机的位置。

观众与角色的共鸣是电影成功的关键，因此你最终将摄影机放在哪里必须为这种联系服务——角色有危险吗？危险在增加吗？拯救或失败的机会有多大？等等。所以特技协调员做出了重要贡献，但最终一系列事件的设计必须由摄影指导和导演决定。

尽管如此，拥有三个或更多摄影机，你可以承担一些风险并将动作与演员联系起来。你可以获得几帧带有附近情节的面部反应画面，你可以获得将表演与动作联系起来的小元素，使它更真实。有时你的主演需要做特技，他们可能会用厚厚的衬垫来保护自己，但你仍然可以从某个角度用几秒的事件来“卖”这个动作，但知道你看到这个动作之前，你无法确定。因此，有充分的理由拥有多个摄影机。

加布里尔·贝瑞斯坦：

正是如此，你尊重特技协调员，但你将他们的工作与表演联系起来

加布里尔·贝瑞斯坦：

《黑寡妇》的导演是凯特·绍特兰（Cate Shortland）。当然，我的身份是电影摄影师，但由于这是她拍摄的最大型的电影，正如我经常对她说的那样，我也是女王的左膀右臂，保护她免受王国所有勋爵的伤害——我们拥有优秀的特技协调员、视觉效果协调员、艺术总监和制作设计师。每个人都非常优秀，都很有自己的想法。他们的想法都很好，因为他们都想拍出最好、最成功的电影，但这并不意味着它总是符合凯特的想法。

因此，我试图协助她实现她的想法，同时充当中间人，如果我可以继续使用这个比喻的话，那就是充当她与勋爵之间的中间人。

加布里尔·贝瑞斯坦：

嗯，我在拍我们的首席艺术家和优秀女演员斯嘉丽·约翰逊（ Scarlett Johansson）时，她有一些重要的精彩瞬间，最好是使用一台摄影机来确保每个人都专注于这场表演。此外，即使我已经完善了一种非常适合多台摄影机的特定的照明风格，但如果有必要，我会自然而然地在斯嘉丽的精彩瞬间做出调整。有必要的意思是什么会让她看起来最好？当然，有时我可以用多台摄影机做到这一点，但她和许多主演一样，很清楚如何实现最佳照明，什么样的摄像角度最适合她。

一开始我觉得多台摄影机让她有点紧张，这是很自然的。但是她一看到呈现的效果，就释然了，我们配合得很好。这并不是说我们不会时不时地使用巨大的阅读灯（反射光通过重扩散）来创造漂亮的特写镜头。我认为斯嘉丽尊重的是我特殊的风格和工作方式，她希望我们能互相协助，互相成就彼此。无论如何，我有一种不成文的照明风格。它有效，但也给了演员、特技团队和导演很大的灵活性。

你问的是问题，现在剩下的问题就是视线了。不用太专业，当你从眼睛的中轴拍摄特写镜头时，使用某些镜头时，视线可能看起来太宽——就好像演员甚至没有看另一个演员一样。这种时候，您需要认真考虑只使用一台摄影机。

加布里尔·贝瑞斯坦：

绝对会的。他们有时必须学会在多个显示器之间分配注意力。除了系列动作之外，有些人永远不想这样做，但其他人，我认为我说的是大多数人，都会爱上这项技术。

加布里尔·贝瑞斯坦：

是的。都是VENICE系列。因为，正如我所说，VENICE系列具有Rialto分体模式，这基本上意味着同样的摄影机，相同的图像质量，但是尺寸更小，非常实用。