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- 有限空间的魔界之旅——边文彤四届展独立艺术家展区作品回顾
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原创 2021-07-31
2021年7月26日,第四届中国舞台美术展圆满落幕。在本次展览盛宴中,独立艺术家展区精彩纷呈,艺术家们独创性地以敏锐的视角、寓言化的方式剖析当今,描摹未来。
在本展区内,中央戏剧学院舞台美术系教授、硕士生导师边文彤登上“野生岛屿群”,展出了自己近期创作的部分作品。
▲边文彤
01
个人简介 ///
中央戏剧学院舞台美术系教授 硕士生导师
亚洲戏剧教育研究中心事业部部长
国际舞台美术联盟专家
美国耶鲁大学戏剧学院高级访问学者
万人计划哲学社会科学领军人才
中宣部四个一批人才工程
北京市三八红旗奖章获得者
在国内外设计了近两百台舞台剧作品、百余台开幕式大型晚会,创作剧目多次获得中国艺术节文华大奖、中国戏剧节大奖、入选国家戏剧精品工程奖,两次获得文华舞台美术奖、第五届话剧金狮奖等。主要作品:话剧《今夜星辰》《三姐妹》《桃花扇》《宝贝儿》《大国工匠》、舞剧《情深谊长》《曹雪芹》《长风啸》、歌剧《卓文君》、音乐剧《聂小倩与宁采臣》《家》《贵妇还乡》《黑眼睛》、淮剧《小镇》、昆曲《风雪夜归人》《李清照》、川剧《死水微澜》《江姐》、淮海戏《秋月》、京剧《突围·大别山》《战士》、汉剧《李坚真》、无锡太湖秀(徳贡出品)、杂技剧《唐古百戏》《楼兰寻梦》《笑傲江湖》、舞乐《十二生肖》、实景演出《烟雨凤凰》、文旅演出《姊妹观音》《新芦笙恋歌》《金源华章》《天下大同》《鲜卑大帝》等。
02
策展理念 ///
从草图、方案到最后的舞台呈现、实施,中间可能经历很多,有变化、修改和调整,这个过程有魔力有磁性,像是个约定,与剧作家精神的相约,与导演的相逢,与剧中人的相遇,我们如约而至,共赴一次剧场和舞台未知的探寻,从文字到剧场,从模糊到清晰的过程,是在有限空间的魔戒之旅,朴素而有仪式感。
03
展区概念图 ///
04
展区介绍 ///
在独立空间中做了四米直径的圆环,圆环外部是黑白草图,记录着很多过程中的点滴瞬间想法,有很多是创作会时随手画,上面有剧本的文字和一些碎片的思绪。圆环内部是舞台呈现的剧照,展示的模型有:昆曲《风雪夜归人》、话剧《桃花扇》、音乐剧《家》的模型,《家》是独立的四个单元体模型,展区有一些设计作品的视频集锦。
05
展览作品 ///
▲边文彤舞美设计作品模型 音乐剧《家》
▲边文彤舞美设计作品 昆曲《风雪夜归人》
▲边文彤舞美设计作品 话剧《桃花扇》
06
展区评论 ///
曹林(中国舞台美术学会会长)
具有教授和设计师双重身份的边文彤教授,其作品带有明显的书卷气。她近年来的创作,既强调舞台空间的基本属性,又不囿于文本而图解导演旨意。她善于围绕表演设计戏剧空间,也有较强的能力把展示空间戏剧化。2018年她受中国舞台美术学会委托,作为策展人,在美国弗罗里达举办“中国当代杰出女性设计师作品展”,就显示出非凡的创意能力。她把策展理念主题词浓缩成一个字——“观”,整体展台造型设计为一个巨型抽象眼睛,以此传达女性艺术家眼中的世界和舞台。
在“第四届中国舞台美术展”上,她在独立空间中做了一个4米直径的圆环装置。在装展施工过程中,我还以为这个圆环是可以转动的。开展以后才发现它是固定的,但这个装置仍然会给观众带来动感——因为它是圆的。圆(Circle)从原始人类就被当成太阳的象征符号,它是几何形中最为规整的图形,是完美的象征。无论半径有多大,始终围绕着一个圆心规划对称轴,同时,它又具备360°环形视野,开阔而又遥远,如同可收可放的魔戒。从正面观看,展台像一个面对观众的转台,暗喻着设计师的宿命——艰难跋涉又回到原点——但从中总会找到光明的突破口。环形装置的外侧展示了一些有代表性的设计草图和断想笔记,朴素无华的黑白画面,记录了设计师的心理路程;内侧则是多年来创作成品的剧照、视频和模型,观众可以走进展台,顺着圆圈循序观赏,逐渐形成对艺术的仰望之态。设计师用巧妙而简易的空间营造,把观众与展品连接到一起,使普通的展示设计化为特殊场域的表演艺术。
曹林
2021年7月28日
刘杏林(中国舞台美术学会副会长、
国家舞美组织中国中心主席)
在“四届展”布展的纷乱中,我看到有人搬运两片半圆形的木制结构过场时,就对它的工艺和比例格外留意,但并不知道是谁家的。及至展览就绪,发现这俩部件构成了我们系边老师展位的圆环装置,不免为她的形式把控能力更上层楼,提升到如此洗练和集中而欣喜。尺度、比例、造型,功能、意义、效果。这些总是让设计者纠结的问题,无论在哪一艺术门类中解决的恰当,都意味着作者的心思而不是物质走在了前面。
这个圆环装置因外围草图和内部设计方案的加入,更显出丰富的效果和贴切的意义。圆环本身加上所承载的与舞台设计有关的内容,让人想到一个设计师不断前行的创造历程,其中有山穷水尽和柳暗花明交替的起落轮回;有构思无绪时一天天不舍昼夜的坚持;也有忙碌间隙放慢运转速度的环顾和冥想。祝这个环形成为其作者艺术进取中的标识,不停歇地驶向美好未来。
我站在这个装置前,有过一点不切实际的奢望,就是如果有一小段架空的过桥比环形底部略高一点穿过,底部两侧用机械滚动技术让这个圆环旋转起来,站在上面可能会有不一样的体验。不过这只是个胡思乱想,仅供边老师驾着这个巨大的艺术风火轮奔驰时头也不回地一笑。
刘杏林
2021年7月28日
张庆山(中国舞台美术学会副会长)
我是边教授的同事,也是她艺术创作中的合作伙伴,在她的职业生涯中曾经获得了很多奖项和荣誉,尤其是在这次大展应邀出席的艺术家中引人注目,从展陈设计的风格理念到精挑细选的作品,无不释放出别样的精彩,这便是她作品中的第一直觉,主张意造境生,强调表现。其中,更多的是作者理想境地的追求与探究,给人以可观、可游、可赏的无限空间。同时作品重视主观意识抒发,将传统与当代文化巧妙地融合在一起,意蕴悠长,耐人寻味,为她的作品带来了新的生机与期待。
张庆山
2021年7月28日
07
嘉宾互动 ///
▲中央戏剧学院郝戎院长,张庆山系主任,
刘杏林副会长观看边文彤展区
▲边文彤和学会副会长高广健、季乔合影
▲边文彤和中戏1988级化妆班师姐们
▲边文彤和中戏戏剧教育系姬沛教授合影
▲边文彤和国家大剧院副院长李志祥、
舞台技术总监管建波合影
▲边文彤和鼎盛王朝董事长梅洪、副总朱奕璋合影
▲上次看三届展,他还在妈妈肚子里
▲边文彤在作品中散步
图文资料:边文彤、mt
撰稿:mt
责编:mt
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