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in-BOX空间舞台《经海山》究竟有多大的魅力?!

2021-07-17


导演  陈士争

in-BOX空间舞台是全方位的感官侵略。你要来参与,我就到你面前来演。有痛点,有嗨点。

编剧  关山

你不用在in-BOX空间舞台中寻求主题。你所感受到的,是因人而异的生理兴奋,是我们精心呵护的想象空间,这些弥足珍贵。

作曲  朱芸编

in-BOX空间舞台是你的人生,你的经验总和。

编舞  董继兰(金花)

in-BOX空间舞台就是一个盒子,我们在里面随心所欲地玩。



1968年,英国导演彼得·布鲁克在他无人不知的名著写下了他对戏剧的著名定义:“一个人走过空的空间,另一个人看着,这就已经是‘戏剧’了。”但在一般人的心里,只有红幕布、聚光灯、黑场、脚光、换景......才能构成一个名叫“戏剧”的东西。


如果说,戏剧的终极目的是让观者从舞台上的故事与情境中代入了自己的想象和情绪,越过理性,让你产生这样的体验:还没明白自己所看到的东西,眼泪已经流了下来......那么,我们如今所能看到的舞台剧,似乎和弥漫在观者之间的情绪已经渐行渐远,束之高阁的舞台框住了舞台,观者似乎只有“按头”进入剧情才能捕捉到感动。


2021年,一个名叫“in-BOX空间舞台”的黑盒子从天而降,在这个盒子里,情绪充满了整个空间,处处都是引爆点。在找到了戏剧更多可能性的同时,似乎也为年轻人的情感归属感找到了更多的栖身之所。



在沉浸式戏剧盛行的当下,

in-BOX空间舞台又有哪些别出心裁与独树一帜?

in-BOX空间舞台出现了哪些代表性的革新?

它又有怎样的独特魅力,

在预演的时候让无数观众啧啧称赞呢?


01 观演不仅是零距离,更是负距离

正如开篇彼得·布鲁克《空的空间》中的名句那样,如今的戏剧界耳熟能详的“戏剧性”早已不是来自文本——不是“情节”,不是“激变”,而是“注视之下”的“走过”。

如果将现在市面上的沉浸式戏剧理解为“打破观演关系”的“零距离”,那么陈士争导演依旧不满足于此,他认为如今的沉浸式戏剧还是“太客气了”,他心目中的现代戏剧是带有“侵略性”的,“你要来参与,我就到你面前来演”。

因此,在《经海山》的演出现场,每一位观众都可以“负距离”地接触英雄少年。每一位观众都可以与他们并肩作战、深入交谈,感受他们蒸腾的体温与手指的触感。精疲力竭的“夸父”会跌倒在路过的观众脚边;“后羿”会把枪械架在观众的肩胛上,抬起头来也能看到自己的“元神”。在这个九重幻境的盒子空间里,我们的每一分一秒、每一块空间都有戏剧在发生;每一分一秒都需要你的参与。


伦敦密德萨斯大学当代表演研究副教授Josephine Machon曾借用“immersive”的字面含义,来形容“沉浸式戏剧”。她将观众的体验比喻成“泡在水中”,也就是“浸入另一种介质”。那么,in-BOX空间舞台不仅仅是“浸在水中”,更是“被水侵略”,感官被刺激和裹挟,人际之间、人与空间和时间之间的连接关系也早已被重塑。



02 体验不是艺术家的巧思陷阱,更是观众的自主感知

把观众“关”在一个盒子里,没有纷繁芜杂迷宫式的动线设计,没有刻意的邀请,所有的故事与细节就发生在每一位观众的目之所及,in-BOX空间舞台是“大胆”的,也是成功的。

沉浸式戏剧在事实上并不具备“偶发艺术”的魅力,因此,无差别的参与邀请常常会落入主创不真诚的巧思与设计中。看似幻觉剧场与沉浸体验设计的足够复杂,但绝对的主导权依旧归演员所有了,观众被束缚的边界却也越来越坚硬。



而in-BOX空间舞台《经海山》则和观众有了一种潜规则的默契:故事会发生在空间中的每一个粒子中,大禹平行于河流盘旋,拦截洪流的另一边,是精卫鸟口衔微木填东海;抬头为夸父逐日的勇气而感动的时候,你会发现,还有一位“夸父”正在你的身边。女娲和伏羲正在缔造人类的时候,新新人类在你的身后也正发出啼哭。


这便是in-BOX空间舞台的足够魅力,它将绝对的主导权交还给了观众,观众的眼睛就像是导演的镜头,可以肆无忌惮的在这个盒子里选择取景。“参与”也不再是某种难以跨越的社交技巧,你无需足够精明,也无需站的多靠前,所有的体验只依赖于你的感知力、你的荷尔蒙和你善于观察的双眼。



● 03 艺术,不是炫技的“秀”,更是文化的表达

科技是《经海山》最吸睛的亮点,却不是为了炫技而生。8K数字影像在国内不曾出现,实时追踪的技术,让屏幕上的每一次画面都独一无二。但是,陈士争导演却是克制的,他把科技上的数字与技术,埋在了这个戏剧表达的底层逻辑,绝不是明目张胆的炫耀,才能让每一位观众走进剧场除了受到感官上的刺激与震撼之外,更平添了更多的文化意义和内涵。


实时互动的炫酷画面,是喷薄汹涌的东海与黄河,在小小黑匣子里存放了震撼人心的自然景象;九尾狐睁开的媚眼,是原始巫族崇拜眼睛而拥有的镇魂摄魄的力量,眼眶之中旋转推移出的平台,如锋芒刺透灵魂;如梦似幻的灯光,是是混沌初开的五彩斑斓;环绕式的威亚,四面墙都是表演空间,演员把墙体当成地面,在空中呈90度地奔跑腾挪和舞蹈,观众在抬头仰望的时候,会有一种惊心动魄的代入感。360度环绕的声音,是人类的第一声啼哭,是人类的第一声呐喊........


每一位抱着原始期待进入剧场的观众,都将颠覆内心的预期,而得到一个意想不到的答案:

渴望遇见经典的,得到了经典解构时重塑价值观的巨大力量;期待得到感官刺激的,也在应接不暇的视像中看到了磅礴喷涌的人文气息。冲着音乐而去的,会在戏曲、RAP、摇滚、朋克融合的歌曲中听到难能可贵的戏谑与反讽。



陈士争导演in-BOX空间舞台《经海山》

顶尖主创·耗资千万·国际叙事·国潮范本

前沿科技·侵袭感官·撕下伪装·破解迷局

2021年7月起,景德镇陶溪川大剧院

见证侵袭感官的上古世界


九重幻境 重塑山海


见证侵袭感官的上古世界


陈士争导演in-BOX空间舞台作品

《经海山》Mountain-Seaing

7月起航,敬请期待


演出时间

2021.7-2021.10

演出地点

景德镇陶溪川大剧院黑匣子剧场

出品方

景德镇陶文旅集团  中央戏剧学院

制作运营

北京九维文化传媒有限公司


|主创团队|


艺术顾问:郝戎  赵聪

出品人:刘子力  Reetin

美学顾问:吴洪亮

监制:宋震

制作人:张力刚

执行制作人:王昊 


导演:陈士争

编剧:关山

作曲:朱芸编

编舞:董继兰(金花)     Dickson Mbi(英国)

视频设计:Studio Leigh Sachwitz(德国)

舞美设计:李杨

灯光设计:王雷

服装造型设计:吴蕾

威亚编舞:Lisa Giobbi(美国)

技术总监:Clif Bothwell(澳大利亚)

技术顾问:杨健

音效设计:关睿

音响设计:马斯琪 

舞台监督:李晓彬 


法律顾问:大成律师事务所合伙人 王亚




排版:许馨月

审核:方陈 王章璋 木子旋 新锐

阅读原文

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