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- 回顾2020那些值得“被标签”的国际舞美设计师
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原创 2021-01-04
本文来源于:整景er
舞美盘点
2020年,整景er一直致力于成为大家的灵感赋能地,所以一直也在不断地为大家推送优秀设计师及其设计作品,至今已经百余期。
极具个人色彩的、最受大家喜爱的、个人话题度最高的“当红炸子鸡”舞美设计师有哪些呢?
一起看,今日盘点:《回顾2020那些值得“被标签”的国际舞美设计师》
他们屡获国际大奖,他们的舞台设计风格让人为之一振。有些善用“人体”,有些偏爱硬朗线条,有些充满着女性的智慧,也有些正在将舞台做成一场“融合”的艺术......
2021,整景er不断为灵感蓄能,我们继续出发。
Romeo
Castellucci
欧洲戏剧恶魔
罗密欧·卡斯特鲁奇(Romeo Castellucci),意大利当代戏剧导演,毕业于博洛尼亚美术学院,获得绘画和舞台设计学位。1981年,他与姐姐克劳迪娅·卡斯特鲁奇(Claudia Castellucci)和妻子基娅拉·圭迪(Chiara Guidi)一起创立了拉斐尔·桑兹奥剧团(Societas Raffaello Sanzio),此后,他以布景、灯光、音响、服装设计和导演的身份创作了无数戏剧经典。
卡斯特鲁奇的戏剧作品融合了多种艺术概念,创造了一种融合戏剧、音乐及造型艺术的戏剧语言能力。他善于创作以历史与悲剧为主题的作品,其中难以捉摸的意象、象征呈现出他独特的视觉美学。而他本人则被称为当代欧洲戏剧的恶魔。
《魔笛》
《莎乐美》
《唐豪瑟》
Derek
McLane
空间逻辑鬼才
德雷克·麦克莱恩(Derek McLane),美国布景设计师。1958年出生于伦敦,毕业于哈佛大学,并在耶鲁大学戏剧学院获得MFA。从业至今,德雷克为戏剧、歌剧、大型直播电视台设计了超过350部作品,并与罗布阿什福德、马克·布鲁尼、莫伊塞斯·考夫曼,凯瑟琳·马歇尔,大卫·沃伦迈克尔·迈耶等众多大腕导演合作。
2013年至2018年,德雷克为奥斯卡舞台做舞台设计,创造了奥斯卡舞台设计的“黄金时代”——引进3D全息投影技术,创造水晶世界,到致敬经典电影……秉承“高于生活”的舞台设计理念,德雷克为奥斯卡舞台设计创造了众多个首次。凭借“2014年的奥斯卡+发胶现场直播”德雷克获得了艾美奖。
德雷克还为百老汇设计了超过四十部戏剧作品,包括《红磨坊》(Moulin Rouge)、《士兵的戏》(A Soldier's Play)、《33个变化》(33 Variations)等,凭借《33个变化》,德雷克获得托尼奖。
在戏剧布景上,德雷克的设计多偏向写实性,色彩丰富、空间错落,舞台满而不乱,注重多感官的视觉叙事效果。
《33个变化》
《IF I FORGET》
《THE WIZ LIVE》
Jan Fabre
触探肢体底线
让·法布尔(Jan Fabre),被认为是当代国际艺术界最具创新性的人物之一。他的艺术创作总是成为被争议的对象。时间、身体的可塑性与质变是其不断尝试的主题。对他来说,美是一场永无休止的争夺战,必须以时间来换取观众的接受。
多年来,Jan Fabre创造了属于自己的“生理”语言表演体系。他的舞台艺术以“挑逗的行为”和“非公开的表演”为模式开端。在他的作品中,对身体意义的研究至关重要,身体是所有情感、思想和更高沉思的入口。
《Mount Olympus》
《Prometheus Landscape II》
《Tragedy of a Friendship》
Alexander
Woodward
强化空间与人物关系
亚历山大·伍德沃德(Alexander Woodward),美国舞美设计师,作品涉猎范围广泛,涵盖了戏剧、歌剧、舞蹈和live表演等多个领域,2019年凭借戏剧《The Sound Inside》成为百老汇最年轻的舞美设计师。
Alexander Woodward从小就对戏剧产生了浓厚的兴趣,此后,他将自己学习的重心集中在艺术领域,并从伊萨卡学院获得了设计学学士学位。在纽约建立工作室后,他回到耶鲁大学戏剧学院攻读舞台设计硕士学位。
作为一名设计师和教育家,他倡导艺术先行。于他而言,每场演出都是创造戏剧的机会,既能与观众互娱,又能收到来自各方的评论提升自己的戏剧。在艺术创作的媒介多种多样的今天,Alexander Woodward也在不断尝试探索,进一步深化他作品中人物与空间的关系。
《The Sound Inside》
《Don Juan》
《A Doll's House》
Es
Devlin
肖像舞台大师
艾斯·德芙琳(Es Devlin),当代最具影响力的视觉、舞台与艺术大师之一。
她善于利用空间、光影、比例和时间等要素揉杂重构,用大胆前卫的设计手法打破传统,去尝试奇幻舞台的所有可能性。在她的作品里,你会发现,抽象感、科技感十足,既满足人们视觉审美习惯又对人们既有认知发起挑战,让人由衷敬佩。
安德鲁·奥哈根(Andrew O'Hagan)曾在《纽约客》中评价:“她的每一个设计都是对‘布景只是布景’的观念的一种攻击”。利用肖像元素创作是她的一个特点,在整理资料时,发现她大胆地使用投影,雕塑等手段将肖像元素运用到极致,使得每一个舞台都鲜活了起来。
Adele演唱会
Beyonce 演唱会
The Weekend演唱会
Raimund
Orfeo Voigt
冷暴力美学
雷蒙德·奥菲·沃格特(Raimund Orfeo Voigt)毕业于维也纳美术学院,随后以著名舞美设计师罗伯特·威尔逊(Robert Wilson)助手的身份进入业内。
在有限的空间内发挥对舞台空间的想象力和创造力的最大化。在他的舞台作品中,我们既能看到克制的情感,又能看到几何的理性;既能看到干净纯粹的极简风格,同时还可以看到别出心裁的复合式空间结构。他善于运用白光来表达舞台情感,揭示人物内心世界的场景。
粉笔画个圆圈、毫无装饰的窗户,都可能是他舞台上的主角。在有限的空间内发挥对舞台空间的想象力和创造力的最大化,这是一位好的舞美设计师的能力所在。而Raimund Orfeo Voigt就是这样的存在。
在他的舞台作品中,我们既能看到克制的情感,又能看到几何的理性;既能看到干净纯粹的极简风格,同时还可以看到别出心裁的复合式空间结构。他善于运用白光来表达舞台情感,揭示人物内心世界的场景。
《Lohengrin》
《Alpenkönig und Menschenfeind》
《Der Freischütz》
LeRoy
Bennett
定义演唱会舞美
勒罗伊·贝内特(LeRoy Bennett),音乐界最具标志性人物的舞台设计师和创意总监。近年欧洲流行演唱会最炙手可热的舞台设计师,常常以惊人的创意与夸张的舞台效果震惊全球观众。
作为世界顶级的舞美设计,他曾多次为Beyoncé、Lady Gaga、Rihanna、Justin Bieber、Paul Mc Cartney、Bruno Mars、Nine Inch Nails、Big Bang、The Weeknd、Miguel、Madonna、Kelly Clarkson等顶级明星(乐队组合)担任演唱会舞美设计。也为奥斯卡、格莱美等颁奖礼、现场音乐会、体育场表演以及影视特别活动提供了难忘的舞台时刻。
1980年,勒罗伊·贝内特(LeRoy Bennett)成为当时的新锐艺术家普林斯(Prince)的巡回演出的灯光总监。这次巡回演出的成功让双方有了长达14年的合作关系,这一经历也奠定了LeRoy成为了演唱会领域先锋者的基础。
很早以前他就对自己的作品有了定义。创建针对项目量身定制的新元素,使每个设计都独一无二。
《ARIANA GRANDE SWEETENER WORLD TOUR》
《PAUL MCCARTNEY FRESHEN UP TOUR》
《MAROON 5 RED PILL BLUES WORLD TOUR 2018》
Walt
Spangler
古德曼剧院代表
沃尔特·斯潘格勒(Walt Spangler),美国布景设计师,毕业于耶鲁大学戏剧学院。他曾与众多导演合作,为美国莎士比亚剧院、老环球剧场、古德曼剧院等众多顶级剧院做布景设计,其中古德曼剧院的导演罗伯特·福尔斯(Robert Falls)是他重要的合作搭档。
他的百老汇设计作品包括《逃向玛格丽塔维尔》、《塔克·永恒》、《圣诞故事》、《丑闻》、《榆树下的欲望》、《好莱坞武器》等。
《塔克·永恒》
《圣诞故事》
《榆树下的欲望》
Carl
Fillion
空间利用法则
卡尔·菲利安(Carl Fillion),布景设计师,出生于加拿大,毕业于魁北克艺术戏剧学院布景设计专业。自1994年以来,他与著名导演——舞台剧《莎士比亚系列》(1992—1994)的执导者罗伯·勒帕吉(Robert Lepage)开始了长期的合作关系,譬如著名剧目《尼伯龙根的指环》、《小王子》、《针头与鸦片》等。
除了戏剧和歌剧等布景制作外,卡尔·菲利安还为太阳马戏团做布景设计,《托鲁克:首次起飞》、《图腾》等都是由卡尔设计的。卡尔的布景设计非常注重舞台空间结构,他将先进的舞台技术、新媒体与空间设计结合,打造极具几何形态的空间幻象,最大限度地利用舞台空间。
《托鲁克:首次起飞》
《针头与鸦片》
《哈姆雷特·拼贴》
更多精彩,尽在整景er
我们2021见~
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