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美国大都会史诗歌剧:“灯光是帮助讲故事的”

原创 2020-12-18

本文来源于:WORLDSHOW

导演Darko Tresnjak在大都会歌剧院制作的圣桑的《Samson et Dalila》中,将观众带到了公元前150年左右的耶路撒冷。

此剧由Donald Holder负责灯光,Alexander Dodge负责舞美,Linda Cho负责服装。

照明设计师Donald Holder说,Tresnjak对故事的表达不感兴趣,所以灯光的设计是基于情感,而不是故事内容。


"灯光的颜色是象征性的,而不受自然条件或时间影响的。"他说。例如,在第一幕中,团队为以色列人创造了一个柔和的灰色单色调色板,为非利士人创造了一个抛光的金色调色板,随着大利拉和她的后宫的进入,背景变为了黄色和粉红色。“这是一种强烈的、具有象征性的色彩处理。”

第二幕是原色的叠加。比如日落时分的钴蓝色天空。在第三幕中,非利士人的世界以大量的红色和金色为特色。"所有我们一直参考的设计都出现在了舞台上。”Holder说。"我们在结尾处以红色和金色的炽热闪光结尾。"

场景设计师Alexander Dodge说:"我们想把颜色从外景的灰蒙蒙转变到内景充满饱和度和活力的颜色。一开始,寺庙里的希伯来人的颜色是自然的、沉稳的。当圣殿打开的时候,所有多余的东西都以紫红色、青绿色和柠檬黄色溢出来。活力四射、色彩斑斓的第二幕为第三幕中龙的出现做准备。我们希望那能给人留下深刻的印象,让人觉得他们介于崇拜和庆祝的氛围中。”

“色彩除了处理象征性和情感的功能外,也义务帮助讲述故事,并将空间从一个场景转化为另一个,赋予一种地域变化的感觉,并从独白或咏叹调过渡到多人互动的地方。"Holder说。

Holder在装置安装中也面临着巨大的挑战。留给他安装灯光的位置和时间都很有限。大型舞美带来了物理上的挑战,在这里只有直线照明位置。从舞台左边照到舞台右边需要三四次过渡。


“舞美中有大面积的、横扫的曲线,向舞台上方的视角被迫变窄。一个巨大的弧形舞美的照明,延伸到45'的高度,舞者几乎是在墙上攀爬,这就要求照明位置遍布整个歌剧院,在每一个角落和缝隙。”Holder解释说。光线的层次必须穿过多孔的舞美装置。 

一些照明被嵌入到舞美内部的灯箱中。例如,在第一幕中,以剪影表示的人们在城堡内部移动,主要通过ETC Selador Vivd R条形灯的自发光箱表现。"在第二幕中,在Delilah的闺房中,我们从建筑学的角度对灯光进行了设计。”Holder说。

Holder和Dodge依靠大都会歌剧院的工程部门和场景车间来确定细节。"早期渲染图以及与团队的所有沟通,让我们清楚了如何处理这件事。”Holder说。在这部歌剧上演之前,团队有四天的时间。"我们试图根据作品的音乐结构和Darko对舞台设计的了解来建立clue。”Holder说。

"我们从使用飞利浦Vari-Lite 3500Q Profiles过渡到一个名为High End Solaspot 3000的新型LED。试用具有非常独特功能的全新灯具是一件很有趣的事情。"Holder说。"除了大都会歌剧院以为,很少有地方能让我在巨大的场地上工作,这让我感到很兴奋。"  

"在大都会中工作需要做大量的准备工作。"Holder说。"大都会的工作人员习惯于在中场休息时完成巨大的任务。对于普通的观察者来说,它可能看起来像完全混乱,100个或更多的人在后台疯狂地工作。他们在20到30分钟的中场休息时间内能够完成的任务,在许多剧院可能需要两个星期。他们有一套久经考验的系统和工作方式,让人看了非常惊叹。" 

服装设计师Linda Cho研究了摩洛哥屏风上的石雕和花格作品的博物馆展览。她研究了对那个时期的人们的艺术诠释,以及时尚设计师以现代方式使用传统面料的作品照片。她说,我们的目标同样是"用现代的手法讲述历史"。

最初,她认为使用更有历史感的剪裁,但店长担心该剧可能看起来太像其他大都会的作品。相反,她从一本日本的悬垂书中得到了启发,书中为希伯来人设计了不对称的柔软悬垂面料。对于非利士人,她从人工褶皱的织物中获得灵感。她希望有大的纹理,可以让观众容易看到这样的特点。

"我们确定了几种褶皱——直纹、菠萝纹、抖动纹和太阳纹,用于牧师的宫廷里举行宗教仪式时。对于非利士人,我们只是想让它看起是一种财富的炫耀。一切都必须超凡脱俗、金光闪闪、珠光宝气,与希伯来人形成鲜明对比。我希望希伯来人也是美丽而强大的,但用的是不同的词汇。希伯来人重视心灵、家庭和宗教的东西。非利士人看重的是肉体的东西和财富的展示。" 因此她给希伯来人穿上了浅灰和深灰、黑色的衣服,并采用现代的剪裁,给非利士人穿上了更有历史感的剪裁。


END

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