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白南准:来迟了的视觉艺术教父

2019-07-22

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白南准抱着破电视机的照片,是他最著名的肖像。

白南准是谁?没有太多中国读者了解他。在中国,关于他的资料太少,这让把白南准当成民族英雄的韩国人觉得惊讶。而在东京、慕尼黑、纽约、意大利,有很多人敬奉着他。他被称为“视觉艺术教父”、“电视装置先驱”,“视频与媒体艺术奠基人”,与博伊斯、沃霍尔和杜尚并称为 21 世纪现代艺术大师。

当白南准躺在迈尔密海边住宅的病床上时,他曾高兴地以为上海会举行他在中国的首次个人作品展。然而,那次个展因为种种原因搁浅,直到白南准去世。而 2015 年,这场迟到的展览终于在中央美术学院美术馆举行,官方的白南准策展,在中国还是第一次,这也是仍在襁褓中的中央美术学院美术馆一次令人惊喜的亮相。让我们从曾经接触过白南准的人开始,去了解这位玩电视的当代艺术大师。

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《越多越好》由1003个显示器和钢结构制成

到西方去,为了艺术

现任纽约大学摄影学系教授的韩国人林吟均,上世纪 80 年代初到纽约,和当时很多韩国穷学生一样,他每天为意大利餐厅送菜赚取生活费。

一个意大利人问他:“为什么韩国没有艺术家?”

林很惊讶地回答道:“韩国怎么会没有艺术家?白南准就是韩国的。”

意大利人更惊讶:“白南准是韩国的?我们一直以为他是日本人!”

那之后,林吟均下决心为韩国艺术家摄影,意图留下他们在国外的影踪。第一个拍的就是白南准。

1932 年,白南准出生于韩国一个贫穷的农村,父亲是一个纺织商人。白南准从小习古典钢琴。不过,据后来与白南准合作 20 年之久的电子工程师李正成说,白南准手指很短,他的钢琴老师甚至建议他不要学钢琴了,这也是他后来转向艺术的一个原因。

朝鲜战争爆发后,白南准举家迁入香港,后又搬入日本,6 年后,他从东京大学毕业,取得了美学和音乐史的学位。最终,白南准实现了自己“到西方去”的梦想,他来到德国慕尼黑大学和弗里堡大学求学,在战后先锋艺术涌起的德国,他抛弃古典音乐转向艺术。当然,后来人评价他的艺术创作,一致都认为他不卖弄东方或西方的任何元素,他信佛,禅宗是他艺术创作很重要的来源,他吸取西方现代主义精华,但绝不滥用西方语言,而是独创了一门没有边界的艺术语言。

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白南准作品《全球槽》截屏,扭曲的里根面容

领带、提琴和凯奇

在德国,白南准接触到了科隆地区最前卫的现代音乐,关键人物是 20 世纪美国作曲家约翰·凯奇,他被公认为现代音乐的先驱。林吟均认为凯奇与白南准之间的联系是非常明显的,例如:在 1959 年那次革命性的“行动音乐”中,白南准拿着一把斧子将钢琴砸了个稀巴烂。观众认为他有暴力倾向,评论界称他是“文化恐怖主义”,但白南准自己认为,这就是音乐。

1960 年,白南准在科隆举行了一次惊世骇俗的表演,他跳下台子,一把剪下了约翰·凯奇的领带。凯奇没有生气。那次表演之后,两人相识。

在白南准的世界中,领带、提琴等物品总是与男权挂钩,剪领带成了他的一个象征性动作。2006 年他的葬礼上,包括小野洋子在内的嘉宾纷纷将领带剪断,扔进棺材里,以表纪念。

提琴是另一个和白南准的名字紧密联系在一起的东西。这次在中国的展览中,可以看到不少和提琴相关的作品。在 1965 年的一个视频中,白南准拖着一个小提琴悠闲地走在海边,好像在遛一条狗。

而 1963 年在科隆,为了用视觉表现凯奇的电子音乐,白南准捧出了 13 个旧电视机,调整显像管,让所有的屏幕都呈现一致强烈的条纹状。那年,他也第一次展示了自己将电子音乐融入进来的电视装置。从此,电视这个流行物成了“白南准的世界”中最主要的颗粒。

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《TV佛陀》是白南准代表作之一

“人体大提琴”

镜头切换到 80 年代,那时,白南准已是纽约艺术界最为知名的人物之一,穷学生林吟均好不容易从老师那儿得到了他的电话,他准备给白南准打电话,希望他能允许自己这个无名学生为他照相。

白南准同意了。1982 年,林吟均受邀前往美国惠特尼艺术博物馆,那是他第一次真正领略到白南准的风格。

白南准和大提琴家夏洛特·穆尔曼表演了约翰·凯奇的乐曲,关键词是,白南准首次表演了“人体大提琴”。他裸身靠在夏洛特身上,夏洛特则有模有样地在他身上“咯吱咯吱”地来回“拉琴”。

“你听见声音了吗?我发明了人体大提琴,叮叮的声音很美好,这是我第一首人体大提琴的歌。”白南准后来对林吟均笑着说。那次表演中,美国人都被逗笑了,和严肃的德国观众不太一样,美国观众很会笑。

白南准给林吟均写下了自己在苏荷区的工作室地址,让他过来拍一整天的照片。

拍照中,林吟均灵机一动,拿起一个破屏幕,让白南准的脸位于屏幕背后,就这么歪七斜八地拍了一张。他没想到这张照片后来便成了白南准最著名的肖像照。一年后,《纽约时报》刊登了这张照片,尽管他们有专职的摄影记者前来为他拍照,但白南准最后还是要求《纽约时报》采用这张照片,他后来对林吟均说,这是我最喜欢的一张照片。

“他是一名未来学家”

关于电视装置的技术层面,没有谁比李正成更懂白南准的心了。

这个长相憨厚的韩国人在遇到白南准之前是一名电子工程师,偶尔帮企业设置广告片,他做梦也没想到白南准会找上他,合作关系一直持续 20 年之久。第一次合作时,白南准问他,你能不能在一个月内做成 1003 个显示器的作品。年轻的李正成冒着风险答应了。

这座 1003 个显示器组成的通天电视塔名叫《包裹世界》,它还有一个自我解嘲的名字叫做《越多越好》,是白南准最大的作品,也是他受邀为 1988 年汉城奥运会准备的礼物。

“他不光是一名艺术家,他还是一名未来学家。”李正成说,“他对未来提出见解,而且他能够把别人根本想不到的变成现实。”

白南准的作品体积大,运输难,但其在当代艺术市场中的价值,就如同莫奈、凡·高在 19 世纪艺术中一样有价值,永远不缺买家,光韩国就有五个重要的白南准藏家,“我不是为了爱国才买的,白南准的作品是没有国界的。”这 5 名藏家之一的韩国藏家李京恩说。

李京恩是艺术史专业出身,她补充道:“二战后是艺术史中很重要的转折期,白南准吸收了很多伟大艺术家的精华,又创作了自己的艺术语言,他是那时期艺术史中的关键人物。”

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